是处红衰翠减_是处红衰翠减 苒苒物华休修辞手法

是处红衰翠减_是处红衰翠减 苒苒物华休修辞手法

       下面，我将用我自己的方式来解释是处红衰翠减的问题，希望我的回答能够对大家有所帮助。让我们开始讨论一下是处红衰翠减的话题。

1.柳永《八声甘州》中的“是处红衰翠减，苒苒物华休。”修辞手法是什么？

2.是处红衰翠减，苒苒物华休的修辞手法

3.柳咏是怎样表达八声甘州中的思乡羁旅之情

4.是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流 谁能告诉哥这句词的出处？

5.是处红衰翠减，苒苒物华休 是借景抒情吗

6.是处红衰翠减下一句

柳永《八声甘州》中的“是处红衰翠减，苒苒物华休。”修辞手法是什么？

       这句话应用了借代的修辞手法。红，翠，指代花草树木。这句话意思是，到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。

       借代是一种修辞手法，指不直接把所要说的事物名称说出来，而用跟它有关系的另一种事物的名称来称呼它。

       借代，顾名思义便是借一物来代替另一物出现，因此多数借代词为名词。使用时，必须考虑替代的正当性与通用性，尽量化繁为简，并且要让文义通顺。并且，此时的借代一般是类似于以小见大，用小事物来反映大的局面或情况，使句子更形象具体。

扩展资料：

       借代的作用

       恰当地运用借代可以引人联想，使语句拥有形象突出、特点鲜明、文笔精炼、具体生动的效果。借代的修辞效果可以用十六字概括：以简代繁，以实代虚，以奇代凡，以事代情。

       例如：把名字刻入石头的，名字比尸首烂得更早。（臧克家《有的人》）

       例中的“石头”，通常用来作纪念碑的材料，这里借“石头”代纪念碑，含蓄地揭示出与人民为敌的反动统治者想名垂后世的美梦终将破灭。

       百度百科-借代

是处红衰翠减，苒苒物华休的修辞手法

       柳永初入仕，竟因谱写俗曲歌词，遭致当权者挫辱，而不得伸其志。他于是浪迹天涯，用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。《八声甘州》即此类词的代表作。其具体创作时间未得确证。

       出自《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》，是宋代词人柳永的作品。此词抒写了作者漂泊江湖的愁思和仕途失意的悲慨。

       原文如下：

       对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。?

       不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！(阑 一作：栏)

       译文如下：

       面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。

       不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。

扩展资料：

       柳永出身士族家庭，从小接受儒家思想文化熏陶，有求仕用世之志。因其天性浪漫，极具音乐天赋，适逢北宋安定统一，城市繁华，开封歌楼妓馆林林总总，被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌妓为伍。?

       天圣二年（1024年），柳永第四次落第，愤而离开京师，与情人（或为虫娘）离别，作著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》，由水路南下，填词为生，词名日隆。因漂泊日久，身心疲惫，柳永作《轮台子·一枕清宵好梦》，追忆“却返瑶京，重买千金笑”，感叹“芳年壮岁，离多欢少”。?

       天圣七年（1029年），柳永返回京师，汴京繁华依旧，但故交零落，物是人非，触目伤怀 ，柳永又离开京都，前往西北。

       明道年间（1032—1033年），柳永漫游渭南，作《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》；不久，至成都，时田况知益州，锦里风流、蚕市繁华，柳永作词以赠。出成都后，柳永又沿长江向东，过湖南、抵鄂州。

       百度百科——八声甘州·对潇潇暮雨洒江天

柳咏是怎样表达八声甘州中的思乡羁旅之情

       “是处红衰翠减，苒苒物华休”运用了借代的修辞手法。

       一、原文

       对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。

       不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！

       二、译文

       面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。

       不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想着佳人正在华丽的楼上抬头凝望思念着我，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。

       三、出处

       宋代柳永的《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》

扩展资料：

       赏析

       这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。

       全词景中有情，情中带景。上片于壮丽的秋景之中含有凄凉伤感之柔情，下片于缠绵的离情中带有伤感之景，前后情景交相辉映。上片写观景，虽未点明登楼而登楼之意自明；下片于“依栏杆处”再点登楼，起到了首尾呼应作用。

是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流 谁能告诉哥这句词的出处？

       八声甘州 ·柳永 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落， 残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？ 想佳人妆楼望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处， 正恁闲愁。 赏析 这首传颂千古的名作，融写景、抒情为一体， 通过描写羁旅行役之苦，表达了强烈的思归情绪，语浅而情深。 是柳永同类作品中艺术成就最高的一首，其中佳句“不减唐人高处” （苏东坡语）。 开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、 望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天， 千里无垠。其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声， 循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。自“渐霜风”句起，以一个“ 渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言， 当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。 这样词人用一“渐字”，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空， 乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子， 有不可禁当之势。一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。 再下一“冷”字，上声，层层逼紧。而“凄紧”、“冷落”， 又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”， 境界全出。这一句精彩处在“当楼”二字， 似全宇宙悲秋之气一起袭来。 “是处红衰翠减，苒苒物毕休。”词意由苍莽悲壮， 而转入细致沉思，由仰观而转至俯察， 又见处处皆是一片凋落之景象。“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语， 倍觉风流蕴藉。“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。一“休” 字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水，无语东流” 写的是短暂与永恒、 改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。“无语” 二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。 “不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、 多一番情致。至此，词以写景为主，情寓景中。 但下片妙处在于词人善于推已及人，本是自己登远眺， 却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。“误几回” 三字更觉灵动。结句篇末点题。“倚阑干”，与“对”，与“当楼” ，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、 相辉映。词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见； 思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚， 使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。 这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。 词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言， 将这复杂的意绪表达得明白如话。这样，柳永的《八声甘州》 终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。 赏析 此词抒写羁旅悲秋，相思愁恨，大约作于游宦江浙时。上片写景。 以暮雨、霜风、江流描绘了一幅风雨急骤的秋江雨景：“潇潇” 状其雨势之狂猛；“洒江天”状暮雨铺天漫地之浩大， 洗出一派清爽秋景。“霜风凄紧”以下写雨后景象：以关河、 夕阳之冷落、残照展现骤雨冲洗后苍茫浩阔、清寂高远的江天境象， 内蕴了萧瑟、峻肃的悲秋气韵。而“残照当楼” 则暗示出此楼即词人登临之地。“是处”二句写“红衰翠减” 的近景细节，词人情思转入深致低回，以“物华休” 隐喻青春年华的消逝。“长江水”视野转远，景中见情， 暗示词人内心惆怅、悲愁恰似一江春水向东流， 成为由景入情的过渡，引发下片抒情。“不忍登高” 乃是对登楼临远的反应，词人便层层揭示“不忍”的原因： 一是遥望故乡，触发“归思难收”；二是羁旅萍踪，深感游宦淹留； 三是怜惜“佳人凝望”，相思太苦。层层剖述，婉转深曲，特别是“ 想佳人”，揭示出“不忍”之根，更悬想佳人痴望江天， 误认归舟的相思苦况；不仅如此，还转进一层反照自身， 哀怜佳人怎知我此刻也在倚栏凝望！这篇《八声甘州》， 早被苏东坡巨眼识得，说其间佳句“不减唐人高处”。 须知这样的赞语，是极高的评价，东坡不曾以此许人的。

       记得采纳啊

是处红衰翠减，苒苒物华休 是借景抒情吗

       是宋代词人柳永的作品《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》。

       柳永出身士族家庭，从小接受儒家思想文化熏陶，有求仕用世之志。因其天性浪漫，极具音乐天赋，适逢北宋安定统一，城市繁华，开封歌楼妓馆林林总总，被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌妓为伍。初入仕，竟因谱写俗曲歌词，遭致当权者挫辱，而不得伸其志。他于是浪迹天涯，用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。《八声甘州》即此类词的代表作。其具体创作时间未得确证。

       原词：

       《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》宋代：柳永

       对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。唯有长江水，无语东流。?

       不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑杆处，正恁凝愁！

       释义：

       面对着潇潇暮雨从天空洒落在江面上，经过一番雨洗的秋景，分外寒凉清朗。凄凉的霜风一阵紧似一阵，关山江河一片冷清萧条，落日的余光照耀在高楼上。到处红花凋零翠叶枯落，一切美好的景物渐渐地衰残。只有那滔滔的长江水，不声不响地向东流淌。

       不忍心登高遥看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美人，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。她哪会知道我，倚着栏杆，愁思正如此的深重。

       注释：

       1、潇潇：风雨之声。

       2、一番洗清秋：一番风雨，洗出一个凄清的秋天。

       3、霜风凄紧：秋风凄凉紧迫。霜风，秋风。凄紧，一作“凄惨”。

       4、是处红衰翠减：到处花草凋零。是处，到处。红，翠，指代花草树木。语出李商隐《赠荷花》诗：“翠减红衰愁杀人。”

       5、苒（rǎn）苒：渐渐。

       6、渺邈：遥远。

       7、淹留：久留。

       8、颙（yóng）望：抬头远望。

       9、误几回、天际识归舟：多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。语出谢朓《之宣城郡出新林浦向板桥》：“ 天际识归舟，云中辩江树。”

       10、争：怎。

       11、恁（nèn）：如此。凝愁：忧愁凝结不解

       作者简介：

       柳永，宋代词人。字耆卿，原名三变，字景庄，崇安（今属福建省武夷山市）人。景祐元年（1034年）进士。官至屯田员外郎。排行第七，世称柳七或柳屯田。

扩展资料：

       此词开头两句写雨后江天，澄澈如洗。一个“对”字，已写出登临纵目、望极天涯的境界。当时，天色已晚，暮雨潇潇，洒遍江天，千里无垠。其中“雨”字，“洒”字，和“洗”字，三个上声，循声高诵，定觉素秋清爽，无与伦比。

       自“渐霜风”句起，以一个“渐”字，领起四言三句十二字。“渐”字承上句而言，当此清秋复经雨涤，于是时光景物，遂又生一番变化。这样词人用一“渐”字，神态毕备。秋已更深，雨洗暮空，乃觉凉风忽至，其气凄然而遒劲，直令衣单之游子，有不可禁当之势。

       一“紧”字，又用上声，气氛声韵写尽悲秋之气。再下一“冷”字，上声，层层逼紧。而“凄紧”“冷落”，又皆双声叠响，具有很强的艺术感染力量，紧接一句“残照当楼”，境界全出。这一句精彩处“当楼”二字，似全宇宙悲秋之气一起袭来。

       “是处红衰翠减，苒苒物华休。”词意由苍莽悲壮，而转入细致沉思，由仰观而转至俯察，又见处处皆是一片凋落之景象。“红衰翠减”，乃用玉溪诗人之语，倍觉风流蕴藉。“苒苒”，正与“渐”字相为呼应。

       一“休”字寓有无穷的感慨愁恨，接下“惟有长江水，无语东流”写的是短暂与永恒、改变与不变之间的这种直令千古词人思索的宇宙人生哲理。“无语”二字乃“无情”之意，此句蕴含百感交集的复杂心理。

       “不忍”句点明背景是登高临远，云“不忍”，又多一番曲折、多一番情致。至此，词以写景为主，情寓景中。但下片妙处于词人善于推己及人，本是自己登远眺，却偏想故园之闺中人，应也是登楼望远，伫盼游子归来。

       “误几回”三字更觉灵动。结句篇末点题。“倚阑干”，与“对”，与“当楼”，与“登高临远”，与“望”，与“叹”，与“想”，都相关联、相辉映。词中登高远眺之景，皆为“倚闺”时所见；思归之情又是从“凝愁”中生发；而“争知我”三字化实为虚，使思归之苦，怀人之情表达更为曲折动人。

       这首词章法结构细密，写景抒情融为一体，以铺叙见长。词中思乡怀人之意绪，展衍尽致。而白描手法，再加通俗的语言，将这复杂的意绪表达得明白如话。这样，柳永的《八声甘州》终成为词史上的丰碑，得以传颂千古。

       全词景中有情，情中带景。上片于壮丽的秋景之中含有凄凉伤感之柔情，下片于缠绵的离情中带有伤感之景，前后情景交相辉映。上片写观景，虽未点明登楼而登楼之意自明；下片于“依栏杆处”再点登楼，起到了首尾呼应作用。笔法之高妙，于此可见，作者不愧为慢词的奠基人。

       

       百度百科——八声甘州·对潇潇暮雨洒江天

是处红衰翠减下一句

       八声甘州 柳永

       对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。

       渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

       是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

       不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。

       叹年来踪迹，何事苦淹留？

       想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。

       争知我，倚阑干处，正恁闲愁。

       面对着潇潇暮雨从天空洒落在江上，经过一番雨洗的秋景分外寒凉清郎。凄凉的霜风逐渐地迫近，关隘、山河冷清萧条，落日的余光照耀在楼上。到处红花凋零翠叶枯落，美好的景物渐渐地衰残。只有长江水，不声不响地向东流淌。

       不忍心登上高山下看远方，眺望渺茫遥远的故乡，渴求回家的心思难以收拢。叹息这些年来的行踪，为什么苦苦地长期停留在异乡？想起美女，正在华丽的楼上抬头凝望，多少次错把远处驶来的船当作心上人回家的船。怎么知道我，倚着栏杆的时候，正这样的愁思深重。

       是处红衰翠减下一句：苒苒物华休，出自《八声甘州·对潇潇暮雨洒江天》。

       作者柳永?朝代宋

       对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

       不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！

       柳永出身士族家庭，有求仕用世之志。适逢北宋安定统一，首都歌楼妓馆林林总总被流行歌曲吸引，乐与伶工、歌妓为伍，初入世竟因谱写俗曲歌词，遭致当权者挫辱而不得伸其志。他于是浪迹天涯，用词抒写羁旅之志和怀才不遇的痛苦愤懑。这首词大约作于柳永游宦江浙之时。

       好了，今天我们就此结束对“是处红衰翠减”的讲解。希望您已经对这个主题有了更深入的认识和理解。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我，我将竭诚为您服务。