赠别杜牧古诗多情却似总无情_赠别杜牧古诗多情却似总无情拼音版

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       今天，我将与大家分享关于赠别杜牧古诗多情却似总无情的最新动态，希望我的介绍能为有需要的朋友提供一些参考和建议。

1.杜牧的《赠别》是写给谁的？

2.多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。的字面意思

3.“多情却似总无情”能形容什么生肖？

4.有什么形容强颜欢笑的诗词

杜牧的《赠别》是写给谁的？

       杜牧的《赠别》是写给一名扬州结识的歌妓。这首诗是诗人杜牧在大和九年（835年），由淮南节度使掌书记升任监察御史，离扬州奔赴长安，与在扬州结识的歌妓分别之作。这首诗着重写扬州歌妓的美丽，赞扬她是扬州歌女中美艳第一。

       首句描摹少女身姿体态，妙龄丰韵；二句以花喻人，写她娇小秀美；三、四两句，以星拱月，写扬州佳丽极多，唯她独俏。手法上强此弱彼，语言精萃麻利，挥洒自如，情感真挚明朗。

       《赠别》

       作者杜牧?朝代唐

       娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。

       春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

       白话翻译：

       姿态美好举止轻盈正是十三年华，活像二月初含苞待放一朵豆蔻花。

       看遍扬州城十里长街的青春佳丽，卷起珠帘卖俏粉黛没有比得上她。

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       当时诗人正要离开扬州，“赠别”的对象就是他在幕僚失意生活中结识的一位扬州的歌妓。所以第三句写到“扬州路”。唐代的扬州经济文化繁荣，时有“扬一益（成都）二”之称。“春风”句意兴酣畅，渲染出大都会富丽豪华气派，使人如睹十里长街，车水马龙，花枝招展。

       这里歌台舞榭密集，美女如云。“珠帘”是歌楼房栊设置，“卷上珠帘”则看得见“高楼红袖”。而扬州路上不知有多少珠帘，所有帘下不知有多少红衣翠袖的美人，但“卷上珠帘总不如”。不如谁，谁不如，诗中都未明说，含吐不露。

       这里“卷上珠帘”四字用得很不平常，它不但使“总不如”的结论更形象，更有说服力；而且将扬州珠光宝气的繁华气象一并传出。诗用压低扬州所有美人来突出一人之美，有众星拱月的效果。

       《升庵诗话》云：“书生作文，务强此而弱彼，谓之‘尊题’。”杜牧此处的修辞就是“尊题格”。但由于前两句美妙的比喻，这里“强此弱彼”的写法显得自然入妙。

多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。的字面意思

       《赠别二首-其一》

       唐，杜牧

       娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。

       春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。

       其一翻译：十三四岁的少女姿态袅娜，举止轻盈美好，就像二月里含苞待放，初现梢头的豆蔻花。十里扬州路的春风骀荡，珠帘翠幕中的佳人姝丽没有比得上她。

       《赠别二首-其二》

       唐，杜牧

       多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

       蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

       其二翻译：多情的人却像是无情人儿一样冰冷，在离别的酒宴上只觉笑不出声。蜡烛仿佛还有惜别的心意，替离别的人流泪到天明。

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       第一首诗是诗人赠别一位相好的歌妓的，从同题另一首（“多情却似总无情”）看，彼此感情相当深挚。不过那一首诗重在“惜别”，这一首却重在赞颂对方的美丽，引起惜别之意。

       

       第二首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。

“多情却似总无情”能形容什么生肖？

       这是杜牧离开扬州时为当地一位美丽的年轻歌女所写.抒发的两人离别时的不舍和感伤.

       前一句是说两人有真挚深厚的感情,在离别之时就更加伤感,面对面竟无言无笑.好似无情之人.愁绪也默然而生.这是以无情烘托多情的写法.

       后一名是拟人的手法,其实就是借物抒情,把蜡烛拟人化,蜡烛之泪就是离人之泪,这里指两人因离别在际,伤感泪流而彻夜未眠.

       附：赠别

       作者：杜牧

       多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

       蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

有什么形容强颜欢笑的诗词

       可以用来形容蛇。在十二生肖中，蛇是唯一的冷血动物，所以生肖属蛇的人都有冷静的一面，它是不善与人吵架。

       “多情却似总无情”出自唐代诗人杜牧的组诗作品《赠别二首（其二）》。

       全诗如下：

       多情却似总无情， 唯觉樽前笑不成。

       蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

       译文：聚首如胶似漆作别时却像无情，只觉得酒筵上要笑却笑不出声。案头蜡烛有心它还会依依惜别，你看它替我们流泪直流到天明。

       创作背景：这两首诗是诗人杜牧在大和九年（835年），由淮南节度使掌书记升任监察御史，离扬州奔赴长安，与在扬州结识的歌妓分别之作。

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       这一首抒写诗人对妙龄歌女留恋惜别的心情。

       齐、梁之际的江淹曾经把离别的感情概括为“黯然销魂”四字。但这种感情的表现，却因人因事的不同而千差万别，这种感情本身，也不是“悲”、“愁”二字所能了得。杜牧此诗不用“悲”、“愁”等字，却写得坦率、真挚，道出了离别时的真情实感。

       诗人同所爱不忍分别，又不得不分别，感情是千头万绪的。“多情却似总无情”，明明多情，偏从“无情”着笔，著一“总”字，又加强了语气，带有浓厚的感情色彩。诗人爱得太深、太多情，以至使他觉得，无论用怎样的方法，都不足以表现出内心的多情。

       别筵上，凄然相对，象是彼此无情似的。越是多情，越显得无情，这种情人离别时最真切的感受，诗人把它写出来了。

       “唯觉樽前笑不成”，要写离别的悲苦，他又从“笑”字入手。一个“唯”字表明，诗人是多么想面对情人，举樽道别，强颜欢笑，使所爱欢欣。但因为感伤离别，却挤不出一丝笑容来。

       想笑是由于“多情”，“笑不成”是由于太多情，不忍离别而事与愿违。这种看似矛盾的情态描写，把诗人内心的真实感受，说得委婉尽致，极有情味。

       1、《赠别》

       唐代：杜牧

       多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。

       蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。

       译文：聚首如胶似漆作别时却像无情，只觉得酒筵上要笑却笑不出声。案头蜡烛有心它还会依依惜别，你看它替我们流泪直流到天明。

       2、《凉州词二首·其一》

       唐代：王翰

       葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。

       醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？

       译文：酒筵上甘醇的葡萄美酒盛满在精美的夜光杯之中，歌伎们弹奏起急促欢快的琵琶声助兴催饮，想到即将跨马奔赴沙场杀敌报国，战士们个个豪情满怀。今日一定要一醉方休，即使醉倒在战场上又何妨？此次出征为国效力，本来就打算马革裹尸，没有准备活着回来。

       3、《采桑子·明月多情应笑我》

       清代：纳兰性德

       明月多情应笑我，笑我如今。辜负春心，独自闲行独自吟。

       近来怕说当时事，结遍兰襟。月浅灯深，梦里云归何处寻。

       译文：多情的明月应嘲笑我的无情，嘲笑我辜负了她对我的柔情。如今她已离我远去，我只能独自一人漫无目的地前行，独自一人悲伤地吟唱。近来不敢提起当初的事情，那时我还和她情投意合、相亲相爱。

       如今在惨淡的月光下。在暗淡的灯影里，远去的情人就像梦里悠悠飘去的一朵白云，无处追寻。

       4、《钗头凤·世情薄》

       宋代：唐婉

       世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！

       人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！

       译文：世事炎凉，人情险恶，黄昏中下着雨，打落片片桃花。晨风吹干了，昨晚的泪痕，当我想把心事写下来的时候，只能倚着斜栏，心底里向着远方的你呼唤；和自己低声轻轻的说话，希望你也能够听到。

       难，难，难，我们咫尺天涯，今时不同往日，我身染重病，就像秋千索。听着远方的角声，心中再生一层寒意，夜色甚深。?怕人询问，我忍住泪水，在别人面前强颜欢笑。瞒，瞒，瞒。

       5、《行路难·其二》

       唐代：李白

       大道如青天，我独不得出。

       羞逐长安社中儿，赤鸡白雉赌梨栗。

       弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情。

       淮阴市井笑韩信，汉朝公卿忌贾生。

       君不见昔时燕家重郭隗，拥篲折节无嫌猜。

       剧辛、乐毅感恩分，输肝剖胆效英才。

       昭王白骨萦蔓草，谁人更扫黄金台？

       行路难，归去来！

       译文：人生道路如此宽广，唯独我没有出路。我不愿意追随长安城中的富家子弟，去搞斗鸡走狗一类的赌博游戏。像冯谖那样弹剑作歌发牢骚，在权贵之门卑躬屈节是不合我心意的。当年淮阴市人讥笑韩信怯懦无能，汉朝公卿大臣嫉妒贾谊才能超群。

       你看，古时燕昭王重用郭隗，拥篲折节、谦恭下士，毫不嫌疑猜忌。剧辛、乐毅感激知遇的恩情，竭忠尽智，以自己的才能来报效君主。然而燕昭王早就死了，还有谁能像他那样重用贤士呢？世路艰难，我只得归去啦！

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