青玉案凌波不过横塘路_青玉案凌波不过横塘路拼音版

青玉案凌波不过横塘路_青玉案凌波不过横塘路拼音版

       非常感谢大家对青玉案凌波不过横塘路问题集合的关注和提问。我会以全面和系统的方式回答每个问题，并为大家提供一些实用的建议和思路。

1.一川烟草满城风絮梅子黄时雨什么意思

2.凌波不过横塘路整首词的写作背景和赏析

3.飞云冉冉蘅皋暮是什么意思

4.贺铸《青玉案》名句

5.贺铸《清玉案·凌波不过横塘路》赏读并步韵

6.“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”这几句诗的意思是什么？

一川烟草满城风絮梅子黄时雨什么意思

       意思是：就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。

       出自：宋代贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》

       原文：

       凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

       飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

       译文：

       轻移莲步从横塘前匆匆走过，只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。

       天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。

扩展资料：

       本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作。此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。

       下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。

       贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。

       百度百科-青玉案·凌波不过横塘路

凌波不过横塘路整首词的写作背景和赏析

       “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”的意指春天时节，烟草已长成一片，风吹得城里满是柳絮飞舞，梅花已经开放，但此时却下起了**的细雨。

出处

       

       这句话出自宋朝诗人贺铸的《青玉案》。

原文节选

       凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。

       锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

       飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？

       一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

译文

       沿着横塘路走过去，我不得不看着美好的景色离开。

       华美的年华，谁又能与我一同度过呢？月桥上的花园，琐窗朱户，只有春天才知道这个美景的所在。

       云彩飘渺，夕阳斜照，我用彩笔写下了伤心的诗句。我想问，空闲时的忧愁又有几多呢？

       一片烟草，满城风絮，黄梅时节的雨滴。

赏析

       贺铸的这首《青玉案》以写意的手法，描绘出了诗人内心的愁思和意境。诗中通过对自然景象和人物形态的描绘，将诗人的愁思慢慢地展现出来，使整首诗洋溢着浓郁的禅意和唯美主义的思想。

创作背景

       宋朝时期，由于政治的混乱和战争的频繁，社会风气的保守和压抑，使得诗歌创作呈现出一种浓郁的禅意和唯美主义的色彩。贺铸的《青玉案》正是这一时期的代表作之一，而其中的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”则表达出诗人对于物换星移，人事如梦的感慨。

注释

横塘路：苏州市区南北走向的一条古老道路，曾是当地的商业贸易重地；

芳尘：指花瓣飞舞的美景；

锦瑟：比喻美好的时光；

月桥：苏州市区著名的古桥，又称“十二桥”；

蘅皋：古代传说中文学鲁迅的出生地，位于今江苏苏州太湖之滨。

生活启示

       “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”这句话表达了诗人对于自然的热爱和感慨，他观察到了烟草和风絮在城市中的遍地生长，也感受到了梅花的娇嫩和雨水的沉郁。这句话通过对自然景象的描绘，表达了诗人对于生命的关怀和对于时光流逝的感慨。

       生活中，我们常常会被琐碎的事情所包围，迷失在繁琐的日常中，很容易忽略了周围的美好和自然的存在。这句话提醒我们要时刻保持对于自然的敏感和关注，从日常琐事中解放出来，去欣赏自然的美丽和变化。同时，也提醒我们要珍惜时间，把握当下，不要被繁忙和焦虑所束缚，活在当下，享受生命的美好。

飞云冉冉蘅皋暮是什么意思

       青玉案

       贺铸

       凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

       飞云冉冉蘅（héng)皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

       注释

       凌波：形容女子走路时步态轻盈。

       横塘：在苏州南十时许。

       芳尘：指美人的行踪。

       锦瑟华年：比喻美好的青春时期。

       蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。蘅即杜蘅，一种多年生草本植物。

       琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。

       彩笔：比喻有写作的才华。事见南朝江淹故事。

       冉冉：流动的样子。

       梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，基间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨。”

       译文

       你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春风才能知道你的归处。

       天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠的诗行。如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。

       赏析

       此词抒写了因理想不能实现而郁郁不得志的“闲愁”。作者退隐横塘，壮志难伸，故借美人迟暮，盛年不偶，写自己的不为世用。“碧云冉冉横皋暮”，托洛神以寄对君主的思慕。上片写相恋和怀念，开头两句写昏暮景色，暗示出抒情主人公等待盼望那位“凌波”仙子直到黄昏，仍不见踪影。写“美人”可望而不可及，以此喻指理想不能实现，形象生动。下片的“碧云”句喻指时光流逝之迅速，末尾连用三个比喻来表现“闲愁”之多、乱、缠绵不断，十分生动。词中他把抽象的闲情化为可感可知的“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”，不仅形象、真切地表现出词人失意 、迷茫、凄苦的内心世界，同时也生动、准确地展现了江南暮春时烟雨迷蒙的情景，深得当时人们的赞赏。

       本片尤以结句著称，用烟草风絮梅雨等三种景物，将不可触摸的虚的感情，转化为可见、可体味的实的景，而且运用了复合之比，超迈前人。罗大经鹤林玉露卷七云：“诗家有以山喻愁者，杜少陵云：‘忧端如山来，澒洞不可掇’‘赵嘏云夕阳楼上山重叠，未抵闲愁一倍多’是也。有以水喻愁者，李颀云‘请量东海水，看取浅深愁’，李后主云问‘君能有几多愁？恰似一江春水向东流’。秦少游云‘落红万点愁如海’是也。贺方回云‘试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨’，盖以三者比愁之多也，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长”。

       全词因果相承，情景互换，融情入景，设喻新奇。贺方回因此词而得名“贺梅子”。黄庭坚更是极口称赞说：“解作江南断肠句，只今唯有贺方回”（《寄贺方回》）。

贺铸《青玉案》名句

       意思：飘飞的云彩舒卷自如，城郊日色将暮。

       出处：宋代词人贺铸的《青玉案·凌波不过横塘路》。本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作。此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。

       原文节选：飞云冉冉蘅皋暮。彩笔新题断肠句。若问闲情都几许。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。

       译文：飘飞的云彩舒卷自如，城郊日色将暮，我挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问我的愁情究竟有几许。就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。

扩展资料

       这首词上片以偶遇美人而不得见发端。开头两句的“凌波”“芳尘”化用曹植《洛神赋》句意，是说美人的脚步在横塘前匆匆走过，词人只有遥遥地目送她的倩影渐行渐远。着“目送”两字，细腻逼真地刻画出词人对佳人远去的一往情深的复杂心态。

       基于这种可望而不可即的遗憾，词人展开丰富的想象，推测那位美妙佳人的生活状况。“锦瑟”一句用李商隐“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”诗意。下面自问自答，用无限婉惜的笔调写出陪伴美人度过如锦韶华的，除了没有知觉的华丽住所，就是一年一度的春天了。

       这种跨越时空的想像，既属虚构，又合实情。这里的“谁与”和“只有”两字相应，不仅写出词人“目送”的外在情态，而且表现了“心随”的内在意绪。

       下片则承上片词意，写春日迟暮美人不来的闲愁。“飞云”一句，是说词人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。“彩笔”一句，转写自身相思悲苦，提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写“断肠句”的是美人，可备一说。

       接着，由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许？”“试问”一句的好处在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。

       这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。后三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。这里的好处不仅是“梅子黄时雨”一句，因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象，而且富于独创性。

       古人描写闲愁的名句很多，但这样巧妙地原因博喻的，还没有先例。词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。

       作者简介：贺铸（1052—1125），宋代词人。字方回，自号庆湖遗老，卫州共城（今河南辉县）。宋太祖孝惠皇后族孙。曾任泗州通判等职。晚居吴下。博学强记，长于度曲，掇拾前人诗句，少加隐括，皆为新奇。

       百度百科-青玉案·凌波不过横塘路

贺铸《清玉案·凌波不过横塘路》赏读并步韵

       贺铸《青玉案》名句是锦瑟华年谁与度。

       锦瑟华年谁与度出自宋代贺铸的《青玉案》。原是贺方回退居苏州时，因看见了一位女郎，便生了倾慕之情。这事本身并不新奇，无奈它确实写来美妙动人，当世就已膺盛名，历代传为佳句。

       

       原文：

       凌波不过横塘路，但目送，芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

       注释：

       凌波：形容女子走路时步态轻盈。

       横塘：在苏州南十时许。

       芳尘：指美人的行踪。

       锦瑟华年：比喻美好的青春时期。

       蘅皋：长着香草的沼泽中的高地。

       琐窗：雕刻或彩绘有连环形花纹的窗子。

       彩笔：比喻有写作的才华。事见南朝江淹故事。

       冉冉：流动的样子。

       梅子黄时雨：四五月梅子黄熟，期间常阴雨连绵，俗称“黄梅雨”或“梅雨。”

       译文：

       你的玉步不肯来到横塘，我只有目送你离去。但现在不知你与谁相伴，共度这花样的美好年华？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春风才能知道你的归处。天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下断肠的诗行。如果要问我的忧伤有多深多长，就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。

“若问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”这几句诗的意思是什么？

       学词点滴018

       《青玉案》其调名源自东汉末年张衡的《四愁诗》：“美人赠我锦绣缎，何以报之青玉案。”案，食器。周礼·冬官考工记夫人享诸侯，案十有二寸。其作为词调却是宋人所创，流传下来最早的《青玉案》词，是贺铸的《清玉案·凌波不过横塘路》，并被钦定为正体。《青玉案》广受欢迎，其变体达十数种之多，别名也很多，如“横塘路”、“一年春”、“西湖路”等。贺铸词《青玉案·凌波不过横塘路》双调六十七字，前后段各六句五仄韵，两处四字句宜对偶。

       韵脚字“路、去、度、户、处、暮、句、许、絮、雨”在词林正韵第四部（仄）。

        据说，贺铸退居苏州横塘期间，偶遇一位美女，目送她的背影远去，即兴创作了这首青玉案词。你是否也在地铁站、码头、街头有过这样的经历呢？

        曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”唐李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”蘅，杜蘅，香草。皋为泽之坎，是水岸也。

        贺铸的目光追随着丽人的背影，直到无影无踪。词人由此而发感慨，锦瑟华年谁与度？此句并不是说，没有你的陪伴，我的青春年华该和谁度过呢？其时，贺铸已是晚年，年华早逝，回首往事，竟是一生不得志，这与李商隐当时的心境是一样的，以虚构的五十弦来表达无限的惆怅。

        所以，我理解这句话的意思是，当我风华正茂的时候，为什么没能遇到这样的美人呢？因此，有人说，这首青玉案词，其实是贺铸以美人、芳草自喻，寄托人生的感概，我认为是很有道理的。

        美人的背影消失了，贺铸的心也追随着美人而去。她会住在哪里呢？或许在“月桥花院，琐窗朱户”，但“只有春知处”。而春天已逝，自然美人亦无处可循。

        上片的主题是，借芳踪已逝，叹息自己青春不再。

        下片抒发暮年无限的愁绪。

        飞云冉冉蘅皋暮。我翘首以盼啊，飞云飘逝，直到日落西山，我就像那芳草杜衡，在一片沼泽地上独自伫立。贺铸已到人生暮年，他这株芳草杜衡难道还有希望落户月桥花院、琐窗朱户吗？满腹的闲愁只能成为一行行断肠的词句。

        “飞云”二字，有的版本作“碧云”，我选“飞云” ，寓意时光流逝，同时“冉冉”，有不知不觉流逝的意味。无疑，这里作者以皋中杜衡自喻。

        之所以说“彩笔”，不是自夸文章好，而是指笔下风光美，就是上片的景致，但却是“断肠句” ，两相形成强烈的反差，增加了感情色彩。

        “试问”这个词在诗词中常见，我体会，不同的场合意义略有不同，如果问对方，则有质问之意，这里是问自己，表示不敢面对，尝试着问自己。

        我尝试着问自己这闲愁有多少？就像那草原上如烟一样的蓬勃的青草，像那满城飞舞的毛絮。烟草与云树、烟柳、翠微是同样的意境，它们是生长的，流动的。最后，词人还要强调像那江南绵绵不断的细密的黄梅雨，似乎无休无止。

        黄梅雨本身已经令人心情郁闷，不能舒展，我们想象一下，烟草在梅雨的浸润下，是不是更加滋长不息。一川烟草，满城风絮。梅子黄时雨。烟草、风絮、梅雨构成的画面简直令人窒息。

        依依涕别姑苏路。父役客、娘亡去。弱柳无依荣府度。

        弄琴孤馆，察言深户。翼翼交相处。

        呸嗔笑骂同朝暮。醉饮吟哦品佳句。三世情缘难自许。

        总归孤燕，犹如飘絮。还泪潇湘雨。

如何赏析“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”？

       这句诗的意思是如果问闲情愁绪有多少？好像一江的烟草，满城随风飘落的花絮，梅子刚刚黄熟时的霖雨。

       此句出自贺铸的《青玉案》。

       原诗如下：

       《青玉案·凌波不过横塘路》

       宋代：贺铸

       凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

       飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

       这首词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”。立意新奇，能兴起人们无限想象，为当时传诵的名篇。

       “试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。

       “一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”这句诗出自宋代词人贺铸的作品《青玉案·凌波不过横塘路》，这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟，作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。宋·罗大经云：“以三者比愁之多，尤为新奇，兼兴中有比，意味更长。”清·王闿运说：“一句一月，非一时也。”都是赞叹末句之妙。

作品原文：

《青玉案·凌波不过横塘路》

贺铸〔宋代〕

(版本一)

       凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。

       飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

(版本二)

       凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

       碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

白话译文：

       她轻盈的脚步没有越过横塘路，我伤心地目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。

       天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。

词句注释：

       青玉案：词牌名。汉张衡《四愁诗》：“美人赠我锦绣段，何以报之青玉案”。因取以为调名。又名“横塘路”。双调六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。

       凌波：形容女子步态轻盈。三国魏曹植《洛神赋》：“凌波微步，罗袜生尘。”横塘，在苏州城外，是作者隐居之所。

       芳尘去：指美人已去。

       锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟，饰有彩纹的瑟。唐李商隐《锦瑟》：“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。”

       月桥花院：一作“月台花榭”。月桥，像月亮似的小拱桥。花院，花木环绕的庭院。

       飞：一作“碧”。冉冉：指云彩缓缓流动。

       蘅（héng）皋（gāo）：长着香草的沼泽中的高地。

       彩笔：比喻有写作的才华。《南史·江淹传》：“（淹）尝宿于冶亭，梦一丈夫自称郭璞，谓淹曰：‘吾有笔在卿处多年，可以见还。’淹乃探怀中得五色笔一以授之。”断肠句：伤感的诗句。

       试问：一说“若问”。闲愁：一说“闲情”。都几许：总计为多少。

       一川：遍地，一片。

作品赏析：

本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作。此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨；下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。

上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。“凌波不过横塘路，但目送、芳尘去”写美人走路的姿态，出自曹植《洛神赋》中的诗句“凌波微步，罗袜生尘”。只见她迈着轻盈的步伐，姗姗地走过横塘的道路，我一路目送她飘然远去，从一片芳尘之中追寻她的踪迹。“锦瑟华年谁与度”谓曰这锦绣年华可和谁共度？词人以反问的语气抒发了内心的怅惘之情。“月桥花院，琐窗朱户”四句，写的是词人想象美人的去处的情景，是在月下桥边花院里？还是在有花窗的朱门大户？但却无从知道，于是感叹一声：“只有春知处。”大概只有春风才知道她的住处。含蓄地抒发了对美人的思恋之情。

下片则承上片词意，写春日迟暮美人不来的闲愁。“飞云”一句，是说词人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。“彩笔”一句，转写自身相思悲苦，提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写“断肠句”的是美人，可备一说。接着，由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许？”“试问”一句的好处在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。后三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。这里的好处不仅是“梅子黄时雨”一句，因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象，而且富于独创性。古人描写闲愁的名句很多，但这样巧妙地援引博喻的，还没有先例。词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。

创作背景：

此词为贺铸晚年退隐苏州期间的作品。龚明之《中吴纪闻》卷三载：“（贺铸）有小筑在盘门之南十余里，地名横塘，方回往来其间，尝作《青玉案》词。”

作者简介：

贺铸（1052—1125），宋代词人。字方回，自号庆湖遗老，卫州共城（今河南辉县）。宋太祖孝惠皇后族孙。曾任泗州通判等职。晚居吴下。博学强记，长于度曲，掇拾前人诗句，少加隐括，皆为新奇。又好以旧谱填新词而改易调名，谓之“寓声”。词多刻画闺情离思，也有嗟叹功名不就而纵酒狂放之作。风格多样，盛丽、妖冶、幽洁、悲壮，皆深于情，工于语。尝作《青玉案》，有“梅子黄时雨”句，世称贺梅子。有《庆湖遗老集》《东山词》（又称《东山寓声乐府》）。

       今天关于“青玉案凌波不过横塘路”的讨论就到这里了。希望通过今天的讲解，您能对这个主题有更深入的理解。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。我将竭诚为您服务。