《鹧鸪天》原文及翻译_《鹧鸪天》原文及翻译辛弃疾

《鹧鸪天》原文及翻译_《鹧鸪天》原文及翻译辛弃疾

       好久不见了各位，今天我想跟大家探讨一下关于“《鹧鸪天》原文及翻译”的问题。如果你还不了解这方面的内容，那么这篇文章就是为你准备的，请跟我一起来探索一下。

1.鹧鸪天贺铸原文及翻译

2.鹧鸪天·雪照山城玉指寒原文_翻译及赏析

3.朱生豪的《鹧鸪天》 的翻译

4.《鹧鸪天》(晏几道)全文翻译鉴赏

5.鹧鸪天 辛弃疾 翻译

6.《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》(李清照)原文及翻译

鹧鸪天贺铸原文及翻译

       鹧鸪天贺铸原文及翻译如下：

       原文

       重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。?原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

       翻译：

       再次来到苏州，只觉得物是人非。曾与我同来的妻子为什么不能与我同归呢？自己如同霜打的梧桐半死半生，又像失伴的鸳鸯，孤独倦飞。原野里绿草嫩叶上的露珠刚刚被晒干。我流连于旧日同住的居室，又徘徊于垄上的新坟。躺在空荡荡的床上，听着窗外的凄风苦雨，从今以后还有谁替我在深夜挑灯缝补衣衫呢？

       赏析：

       这是一首情深辞美的悼亡之作。作者夫妇曾经住在苏州，后来妻子死在那里，今重游故地，想起死去的妻子，十分怀念，就写下这首悼亡词。全词写得很沉痛，十分感人，成为文学史上与潘岳《悼亡》、元稹《遣悲怀》、苏轼《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》等同题材作品并传不朽的名篇。

       上片开头两句用赋，直抒胸臆，写作者这次重回苏州经过阊门，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道：“同来何事不同归？”接以“同来何事不同归”一问，问得十分无理，实则文学往往是讲“情”而不讲“理”的，极“无理”之辞，正是极“有情”之语。

鹧鸪天·雪照山城玉指寒原文_翻译及赏析

       翻译为：

       心想到高楼上观看美景躲避忧愁，忧愁还是跟着我上了高楼。我走过好几个地方江山都已面目全非，许许多多亲戚好友都已白了头。

       回家退休吧，回到家中去退休。难道个个都要到边塞去立功封侯？浮云飘去飘来本来没有固定之处，我能够像浮云那样随心来去，该有多么自由。

       南宋辛弃疾《鹧鸪天·欲上高楼去避愁》，原文为：

       欲上高楼去避愁，愁还随我上高楼。经行几处江山改，多少亲朋尽白头。

       归休去，去归休。不成人总要封候？浮云出处元无定，得似浮云也自由。

扩展资料

       创作背景：

       这首诗具体创作年代无从得知。从词意上推断，此词可能是作于词人久经官场生涯的中年以后。在仕宦与归隐的得失之间，他思之筹之，不得要领，因而愁绪百结，久不能脱。词人最终思考的结果是，自由自在的生活，绝为一种惬意的选择。这首词即是在这样的背景下创作的。

       主旨赏析：

       这首词抒发了词人壮志难酬的无限愁绪，情真意切，感人肺腑。上片写难以排遣的因江山易改、亲朋老去所致愁苦，寄托的是作者报国无路、知音难诉的悲愤。下片写自己意欲归耕，努力摆脱这种愁苦而不再想功名之事的愿望，并通过“浮云”二句实为自喻，寄托了词人追求自由的生活理想。

       百度百科-鹧鸪天·欲上高楼去避愁

朱生豪的《鹧鸪天》 的翻译

       雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间。江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。星点点，月团团。倒流河汉入杯盘。翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。——宋代·刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》 鹧鸪天·雪照山城玉指寒 雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间。江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。

        星点点，月团团。倒流河汉入杯盘。翰林风月三千首，寄与吴姬忍泪看。 婉约 ， 离别思念 译文及注释

        译文

        铺满大地的白雪映照着山城。冰天雪地里，楼上吹笛的，连玉指都感到寒冷吧？你吹奏出的一声声羌笛音里，饱含着离别的哀怨，飘荡在空间。江南的梅花开了又落，落了又开，不知开落了几次了？我在天涯漂泊，两鬓已如此斑白了。

        面对天上点点闪亮的星星，朗朗普照的圆月，我独自一人痛饮不休。喝着，喝着，好像觉得天上的银河倒流入了我的杯中。我这翰林学士为我这种相思写了三千首诗词，想寄给你这南方的恋人，让你去忍着眼泪慢慢细读啊！

创作背景 金初词坛，深受北宋诸家词风的影响亡国之恨，乡关之思，贰臣之愧是常见的题材，刘著的这首《鹧鸪天》，从“寄与吴姬”的字面看，当是作者入金后客居北地时怀念远在江南的一位女子的怀人之作，貌似“香艳”的爱情词，实际上蕴含着刻骨铭心的亡国之恨。 赏析

        上片状别离滋味，下片抒思念情怀。写得情真意挚，清丽绵密而又自然健朗，笔墨别具一格。“雪照山城玉指寒，一声羌管怨楼间”起拍，追怀往日那次难忘的离别场面。山城雪照，一个严寒的冬日。山城指南方某地，词人与所爱者分携之处。悲莫悲兮生别离，离筵充满了悲凉的气氛。玉指寒，既点冬令，又兼示离人心上的凄清寒意。吹梅笛怨，也许是她在小楼上奏起的一曲《梅花落》吧。“南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。”羌管悠悠，离愁满目。这两句自“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”化出，而景情切合，缠绵哀感，深得脱胎换骨之妙。这一别，黯然销魂，情难自禁，从此后相思两地，再见何年。下面的“江南几度梅花发”，接得如行云流水，自然无迹。由笛怨声声到梅花几度，暗示著江南的梅花开了又落，落了又开，情天恨海，逝者如斯。无情的岁月早经染白了主人公的青青双鬓。追忆别时，恍如昨日。整个上片，读来已觉回肠荡气。

        下片，由当年写到此夕，感情进一步深化。天涯霜月又今宵，茫茫百感，袭上心头，除了诗和酒，世上没有什么能寄托自己的思恋，消遣自己的愁怀。换头先说饮酒。一片深愁待酒浇。苍茫无际的天野，有星光作伴，月色相陪，还是开怀痛饮，不管一切吧。这几句大有“尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客”的气势，“倒流河汉”，等于说吸尽银河，更巧妙的是暗中融化了李贺“酒酣喝月使倒行”（《秦王饮酒》）的意境，痛饮淋漓，忘乎所以，恨不得令银河倒流，让辰光倒转，把自己的一腔郁闷，驱除个干净。兴会不可谓不酣畅了。然而，酒入愁肠，化作的毕竟是相思泪。紧接着，一气呵成的，就是放笔疾书，不可遏止地倾转，无所顾忌地抒怀，要将那无穷的往事、别后的相思；要将那尘满面、鬓如霜的感慨；要将那但愿人长久、千里共婵娟的祝愿，一齐泻向笔端。可这些，是有限的篇章、区区的言语不能表达的，他只好借助于欧阳修《赠王安石》的成句，动用一下“翰林风月三千首”了。而竟夕呜咽、愁情满纸的诗篇，寄与伊人，将会带给她新的悲哀。作者仿佛已感到了她的心弦颤动，看到了她的泪眼模糊。设身处地，体贴入微，心息之相通，一至于此。魂逐飞蓬。心灵感荡，“非陈诗何以展其义，非长歌何以骋其情”。而在一首短章小令之中，用词代简，以歌当哭，包含了如许丰富的感情容量，传达了如许深微的心理活动，长短句的语言艺术功能也可算得发挥尽致了。

刘著（约公元1140年前后在世）字鹏南，舒州皖城（今安徽潜山）人。生卒年均不详，北宋宣、政年间（1111～1125）登进士第。入金任居州县甚久。年六十余，始入翰林，充修撰。后出守武遂，终于忻州刺史。皖有玉照乡，既老，号玉照老人，以示不忘其本。著善诗，与吴激常相酬答。《金史》无传，事见《中州集》卷二。词存一首。

        刘著

绿槐烟柳长亭路，恨匆忙分离去。日永如年愁难度。高城回首，暮云遮尽，目断知何处？解鞍旅舍天将暮，暗忆丁宁千万句。一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，侵晓潇潇雨。——宋代·惠洪《青玉案·绿槐烟柳长亭路》

        青玉案·绿槐烟柳长亭路

       

绿槐烟柳长亭路，恨匆忙分离去。日永如年愁难度。高城回首，暮云遮尽，目断知何处？

        解鞍旅舍天将暮，暗忆丁宁千万句。一寸柔肠情几许？薄衾孤枕，梦回人静，侵晓潇潇雨。 婉约 ， 离别 ， 柳树思念为甚夜来添病，强临宝镜，憔悴娇慵。一任钗横鬓乱，永日薰风。恼脂消榴红径里，羞玉减蝶粉丛中。思悠悠，垂帘独坐，传遍熏笼。朦胧。玉人不见，罗裁囊寄，锦写笺封。约在春归，夏来依旧各西东。粉墙花影来疑是，罗帐雨梦断成空。最难忘，屏边瞥见，野外相逢。——宋代·佚名《玉蝴蝶·为甚夜来添病》

        玉蝴蝶·为甚夜来添病

为甚夜来添病，强临宝镜，憔悴娇慵。一任钗横鬓乱，永日薰风。恼脂消榴红径里，羞玉减蝶粉丛中。思悠悠，垂帘独坐，传遍熏笼。

        朦胧。玉人不见，罗裁囊寄，锦写笺封。约在春归，夏来依旧各西东。粉墙花影来疑是，罗帐雨梦断成空。最难忘，屏边瞥见，野外相逢。 婉约 ， 女子怀人空园数日无芳信，恻恻残寒犹未定。柳边丝雨燕归迟，花外小楼帘影静。凭栏渐觉春光暝，怅望碧天帆去尽。满堤芳草不成归，斜日画桥烟水冷。——清代·吴翌凤《玉楼春·空园数日无芳信》

        玉楼春·空园数日无芳信

空园数日无芳信，恻恻残寒犹未定。柳边丝雨燕归迟，花外小楼帘影静。

        凭栏渐觉春光暝，怅望碧天帆去尽。满堤芳草不成归，斜日画桥烟水冷。 婉约 ， 写景 ， 写人相思

《鹧鸪天》(晏几道)全文翻译鉴赏

       朱生豪《鹧鸪天》 翻译：

       1、楚楚身材可可名，当年意气亦纵横。同游办理呼才子，落笔文华绚不群。?

       翻译：楚国身材可可名字，当年神情也纵横。一同去游览办理呼叫才子，落笔文华绚丽不合群。

       2、招落月，唤停云，秋山朗似女儿身。不需耳鬓常厮伴，一笑低头意已倾。

       翻译：招落月，她停下说，秋山朗是女儿身。不需要耳鬓厮伴常，一个微笑低头意已倾。

       3、忆昨秦山出见时，十分娇瘦十分痴。席边款款吴侬语,笔底纤纤稚子心.

       翻译：想起昨天秦山出现时，十分娇嫩瘦十分傻。桌边慢慢吴侬语，笔底纤纤幼儿中心.

       4、交尚浅，意先移，平生心绪诉君知。飞花逝水初无意，可奈衷情不自持。

       翻译：交尚浅，先把意思，平生心绪诉你知道。飞花逝水起初无意，可怎么衷情不能控制自己。

       5、浙水东流无尽碧，人间暂聚易参商。阑珊春去羁魂怨，挥手征车送夕阳。?

       翻译：浙江水东流无尽绿色，人间暂时聚集容易参与商。阑珊春去束缚灵魂抱怨，指挥手征车送夕阳。

       6、梦已散，手空扬，尚言离别是寻常。谁知咏罢河梁后，刻骨相思始自伤。

       翻译：梦已散，手一扬，还说离别是寻常。谁知咏罢河梁后，刻骨相思开始伤害自己。

扩展资料：

       朱生豪：

       1912年2月2日－1944年12月26日，著名翻译家。

       原名朱文森，又名文生，学名森豪，笔名朱朱、朱生等，浙江嘉兴人。

       曾就读于杭州之江大学中国文学系和英语系。1933年大学毕业后，在上海世界书局任英文编辑，参加《英汉四用辞典》的编纂工作，并创作诗歌。写有诗集多种，均毁于战火。同时还在报刊上发表散文、小品文。

       1936年春着手翻译《莎士比亚戏剧全集》。为便于中国读者阅读，打破了英国牛津版按写作年代编排的次序，而分为喜剧、悲剧、史剧、杂剧4类编排，自成体系。

       百度翻译-《鹧鸪天》

鹧鸪天 辛弃疾 翻译

       鹧鸪天

        晏几道

        系列：关于伤怀的古诗词

        鹧鸪天

        醉拍春衫惜旧香，天将离恨恼疏狂。

        年年陌上生秋草，日日楼中到夕阳。

        云渺渺，水茫茫。征人归路许多长。

        相思本是无凭语，莫向花笺费泪行。

        译文

        藉著醉意拍春衫，回想着，旧日春衫上的香。

        天将离愁与别恨，折磨我这疏狂人。

        路上年年生秋草，

        楼中日日进夕阳。

        登楼望；云渺渺，水茫茫。

        征人归路在哪方。

        相思话语无诉处，

        又何必，写在信纸上，费了泪千行。

        赏析

        此词对作者往日欢歌笑乐的回忆中，流露出他对落拓平生的无限感慨和微痛纤悲。

        上片于室内的角度写离恨。起首两句抒写离恨的无法排遣。「旧香」是往日与伊人欢乐的遗泽，乃勾起「离恨」之根源，其中凝聚著无限往昔的欢乐情事，自觉堪惜，「惜」字饱含着对旧情的深切留念。而「醉拍春衫」则是产生「惜旧香」情思的活动，因为「旧香」是存留「春衫」上的。句首用一「醉」字，可使人想见其纵恣情态，「醉」，更容易触动心怀郁积的情思。次句乃因「惜旧香」而激起的无可奈何之情。

       

        「疏狂」二字是作者个性及生活情态的自我写照。「疏」为阔略世事之意。「狂」为作者生活情态的概括。他的《阮郎归》曾说「慇勤理旧狂」，可见「狂」他并非偶然，而是生活中常有的表现。「莫问逢春能几回，能歌能笑是多才」（《浣溪沙》），「彩袖慇勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风」（《鹧鸪天》），俱是其生活狂态的具体写照。这句意谓以自己这个性情疏狂的人却被离恨所烦恼而无法排遣，而句首著一「天」字，使人觉得他的无可奈何之情是无由开解的。「年年」两句选取最常见的秋草、夕阳，烘托思妇日复一日、年复一年的思念之情。路上秋草年年生，实写征人久久不归；日日楼中朝暮独坐，实写为离恨折磨之苦。

       

        过片承「夕阳」而写云、水，将视野扩展，从云水渺茫、征人归路难寻中，突出相见无期。此二句即景生情，以景喻情，道出了主人公于楼上怅望时的情思。

       

        结拍两句是无可奈何的 *** ，措辞无多，然而读之使人更觉哀伤。「莫向花笺费泪行」虽是决绝之辞，却是情至之语，从中带出已往情事，当是曾向花笺多费泪行，如《西厢记》所说，把书信「修时和泪修，多管阁着笔尖儿未写早泪先流」。既然离恨这般深重，非言辞所能申写，如果再「向花笺费泪行」，那便是虚枉了。小晏也曾一首《采桑子》中写道：「长情短恨难凭寄，枉费红笺。」情意正同。此二句意谓此际相思之情，绝非言语所能表达得出来的。夏敬观云：「叔原以贵人暮子，落拓一生，华屋山邱，身亲经历，哀丝号竹，寓其微痛纤悲，宜其造诣又过于父。」从此词中，可以见出以上论述之深透。

       

        全词痛楚的往事追忆中流露出词人亲身经历的慨叹，意境深阔，感人至深，具有较强的艺术魅力。

《鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗》(李清照)原文及翻译

       辛弃疾《鹧鸪天·壮岁旌旗拥万夫》

       有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作。

       壮岁旌旗拥万夫，锦檐突骑渡江初。燕兵夜娖银胡?，汉箭朝飞金仆姑。 追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。

       这是辛弃疾晚年的作品，那时他正在家中闲居。

       一个老英雄，由于朝廷对外坚持投降政策，只落得投闲置散，避世隐居，心情的矛盾苦闷当然可以想见。忽然有人在他跟前慷慨激昂地大谈功名事业，这位老英雄禁不住又慨叹又有点好笑了。想起自己当年何尝不是如此满腔热血，以为天下事情容易得很，哪里知道并非如此呢！

       此词上片忆旧，下片感今。上片追摹青年时代一段得意的经历，激昂发越，声情并茂。下片转把如今废置闲居、髀肉复生的情状委曲传出。前后对照，感慨淋漓，而作者关注民族命运，不因衰老之年而有所减损，这种精神也渗透在字里行间。

       辛弃疾二十二岁时，投入山东忠义军耿京幕下任掌书记。那是宋高宗绍兴三十一年（1161）。这一年金主完颜亮大举南侵，宋金两军战于江淮之间。明年春，辛弃疾奉表归宋，目的是使忠义军与南宋政府取得正式联系。不料他完成任务北还时，在海州就听说叛徒张安国已暗杀了耿京，投降金人。辛弃疾立即带了五十余骑，连夜奔袭金营，突入敌人营中，擒了张安国，日夜兼程南奔，将张安国押送到行在所，明正国法。这一英勇果敢的行动，震惊了敌人，大大鼓舞了南方士气。

       上片追述的就是这一件事。“壮岁”句说他在耿京幕下任职（他自己开头也组织了一支游击队伍，手下有两千人）。

       “锦檐突骑”，也就是锦衣快马，属于侠士的打扮。“渡江初”，指擒了张安国渡江南下。

       然后用色彩浓烈的笔墨描写擒拿叛徒的经过：

       “汉箭朝飞金仆估”，自然是指远途奔袭敌人。大抵在这次奔袭之中，弓箭（“金仆姑”是古代有名的箭，见《左传》）曾发挥过有力的作用，所以才拿它进行艺术概括。

       至于“夜娖银胡?”，却要费一些考证。

       胡?是装箭的箭筒。古代箭筒多用革制，它除了装箭之外，还另有一种用途，夜间可以探测远处的音响。唐人杜佑《通典》卷一五二《守拒法》说：“令人枕空胡禄卧，有人马行三十里外，东西南北皆响见于胡禄中。名曰地听，则先防备。”宋人《武经备要前集》卷六说法相同：“犹虑探听之不远，故又选耳聪少睡者，令卧地枕空胡鹿——必以野猪皮为之——凡人马行在三十里外，东西南北皆响闻其中。”胡禄、胡鹿、胡?，写法不同，音义则一。“娖”《集韵》：“谨也”。是小心翼翼的意思。这里作动词用，可以释为戒备着。“燕兵”自然指金兵。燕本是战国七雄之一，据有今河北北部、辽宁西部一带地方。五代时属契丹，北宋时属辽，沦入异族已久。所以决不是指宋兵。由于辛弃疾远道奔袭，擒了叛徒，给金人以重大打击，金兵不得不加强探听，小心戒备。（这两句若释为：“尽管敌人戒备森严，弃疾等仍能突袭成功。”也未尝不可。）“夜娖银胡?”便是这个意思。

       这是一段得意的回忆。作者只用四句话，就把一个少年英雄的形象生动地描绘出来。

       下片却是眼前情况，对比强烈。“春风不染白髭须”，人已经老了。但问题不在于老，而在于“却将万字平戎策，换得东家种树书。”本来，自己有一套抗战计划，不止一次向朝廷提出过（现在他的文集中还存有《美芹十论》《九议》等，都是这一类建议，也就是所谓“平戎策”。）却没有得到重视。如今连自己都受到朝廷中某些人物的排挤，平戎策换来了种树的书（暗指自己废置家居）。少年时候那种抱负，只落得一场可笑可叹的结果了。

       由于它是紧紧揉和着对民族命运的关怀而写的，因此就与只是个人的叹老嗟卑不同。正如陆游所说的：“报国欲死无战场”，是爱国者共同的悲慨

辛弃疾《鹧鸪天》全词翻译及赏析

       鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗

        李清照

        系列：宋词三百首

        鹧鸪天·寒日萧萧上琐窗

        寒日萧萧上琐窗1，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦2，梦断偏宜瑞脑香3。

        秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉4。不如随分尊前醉5，莫负东篱菊蕊黄6。

        注释

        1萧萧：凄清冷落的样子。原为象声词，如风声、雨声、草木摇落声、马蹄声。《诗经·小雅·车攻》有「萧萧马鸣」，《楚辞·九怀·蓄英》有「秋风兮萧萧」，《史记·刺客列传》有「风萧萧兮易水寒」。琐窗：镂刻连锁纹饰之窗户。多本作锁窗，当以琐窗为胜。

        2酒阑：酒尽，酒酣。阑：残，尽，晚。司马迁《史记·高祖本纪》有「酒阑」，裴骃集解曰「阑，言希也。谓饮酒者半罢半在，谓之阑。」文选·谢庄《宋孝武宣贵妃诔》有「白露凝兮岁将阑」，李善注曰「阑，犹晚也」。团茶：团片状之茶饼，饮用时则碾碎之。宋代有龙团、凤团、小龙团等多种品种，比较名贵。欧阳修《归田录》卷二：「茶之品，莫贵于龙凤，谓之团茶，凡八饼重一斤。」

        3瑞脑：即龙涎香，一名龙脑香。

        4仲宣：王粲，字仲宣，汉末文学家，「建安七子」之一。其《登楼赋》抒写去国怀乡之思，驰名文坛。

        5随分：随便，随意。尊前：指宴席上。尊：同「樽」。

        6东篱菊蕊黄：化用陶渊明《饮酒二十首》的「采菊东篱下」句。

        译文

        深秋惨淡的阳光渐渐地照到镂刻着花纹的窗子上，梧桐树也应该怨恨夜晚来袭的寒霜。酒后更喜欢品尝团茶的浓酽苦味，梦中醒来特别适宜嗅闻瑞脑那沁人心脾的余香。

        秋天快要过去了，依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情，我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明，沉醉酒中以摆脱忧愁，不要辜负东篱盛开的菊花。

        创作背景

        这首词写秋景，寄乡愁，应是李清照晚期作品。依词中「仲宣怀远」和「莫负东篱」两句，这首词大概作于李清照南渡后不久，时间大约是公元1128年（宋高宗建炎二年），那时赵明诚正在江宁任知府。

        此词写作时间尚有争议，有人认为是李清照「晚年流寓越中所作」，当时赵明诚已去世，「茶苦」和「梦断」二语是暗寓作者的亡夫之痛。

        赏析

        这首词的感情调子是比较低沉的。社会乱离，客居异地，词人在词中寄托了家国之思，有着身世飘零的感遇。

        「寒日萧萧上琐窗，梧桐应恨夜来霜。」

        「寒日」，是说阳光有些惨淡、冷清。词中所写是秋天，并非冬日。太阳慢慢升高了，一点一点照射到窗上，看上去很明亮，却给人以冷落萧索之感。「萧萧」，一般用来形容风雨，这里是说阳光给人的感觉，就如同萧瑟的秋风一样，有些凄冷。用「萧萧」形容「寒日」，一下子便给深秋的清晨带来迟暮的气氛，也为全词点染了一个色调凄清的背景。「琐窗」，雕刻有连环图案的窗子。从它前面的「上」字来看，太阳光照射到窗上，有一个慢慢移动的过程，说明主人公一直久久地注视著，心绪茫然。「琐」，一作「锁」。

        「梧桐」一句，又在凄清中抹上了一层暗淡的色彩。主人公朝窗外望去，曾经茂盛苍翠的梧桐树无言独立，一枝一叶似乎都凝结著愁怨：它们一定是对夜间的寒霜心有恨意吧。梧桐因天气转冷、霜露渐重而开始落叶凋零，但草木无知，本不能恨，词人采用拟人的手法，将自己的感受融入其中。其时，清照遭遇国难，流落他乡，逢秋作客，不禁倍感凄清和愁怨。不过，她并不直抒胸臆，而是含而不露，移情入景，借梧桐之恨，传达自己的情绪。

        「酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。」

        「酒阑」，即酒意将尽。主人公喝完酒后，再喝上几杯团茶，那又浓又苦的滋味正是她所喜好。「团茶」即茶饼，宋代有为进贡而特制的龙团、凤团，印有龙凤纹，最为名贵。茶能解酒，特喜苦茶，说明酒饮得很多。主人公并非酒徒，其所以如此，无非是心情苦闷，借酒排遣。从梦中醒来之后，只觉瑞脑散发出的清香，沁人心脾。「瑞脑」，熏香名，又名龙脑，以龙脑木蒸馏而成。至于她做的是什么梦，又因何而断，这都留给读者去想像。

        这两句叙写主人公在寂寞秋日自遣 *** 的情状。「更喜」和「偏宜」两词，表面上写乐，实际上是写悲。酒饮得多，表明愁重。苦茶虽宜解酒，但那只是生理上的。精神上的苦闷，根本不是借酒浇愁、饮茶解醉所能排解。「偏宜」，表面是说香气宜人，实则是说环境的清冷静寂，因为只有在这样的环境中，才能让人更加明显地感觉到熏香的香气。主人公在燃香独坐、默然沉思中，似乎获得了片刻的宁静，但其内心深处，仍是愁云恨雾，挥之不去。这种以闲写愁的笔法，是很耐人寻味的。

        「秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。」

        秋天已经过完，白天还是那么长，比起仲宣怀念远方家乡，主人公更觉凄凉。夏至以后，白天逐渐变短，到秋尽时，主人公却觉得白天还是那么长。看似无理，实则有因。终日被思念故土的愁苦所煎熬，自然会产生日长难挨、度日如年的感觉。

        「仲宣」一句用了王粲的典故。王粲（177－217），字仲宣，山阳高平（今山东邹县）人，少时即以文才见长，是「建安七子」之一。董卓之乱时，他避乱荆州，依附刘表，但未被重用。在荆州他写了《登楼赋》，抒发壮志未酬、怀乡思归的抑郁心情。此时，词人因「靖康之难」、北宋沦亡而背井离乡，其身世、情怀与仲宣相仿，故藉以自况，其思归不得的幽怨之情似乎还要强烈，因此说「更凄凉」。这一典故的容量是很大的，包含了道不尽的身世之感、乱离之苦。

        「不如随分尊前醉，莫负东篱菊蕊黄。」

        「随分」，随便，含有随遇而安的意思。飘零的命运不知何时才能结束，日思夜想的故土不知何日才能重归，总不能一直凄凉感伤，被无边的愁苦压倒吧。不如端起杯中美酒，随意痛饮，别辜负了东篱盛开的菊花。「东篱」，种菊花的地方，语出陶渊明《饮酒》诗：「采菊东篱下，悠然见南山。」

        本来是借酒浇愁，却又故作达观；而表面上的达观，实际隐含着悲愁难遣的家国之思。因此，把酒对菊绝非赏心乐事，而是一种无可奈何的自我排遣。这种自宽 *** 的说法，看似轻松，实则含怨。

古诗鹧鸪天原文翻译及赏析

       辛弃疾《鹧鸪天》全词翻译及赏析 篇1

       　却将万字平戎策，换得东家种树书。

       　[译文] 倒不如将那洋洋万言的抗金方策，去换一本邻家种树的书来得有用啊！

       　[出自] 辛弃疾 《鹧鸪天》

       　有客慨然谈功名，因追念少年时事，戏作壮岁旌旗拥万夫，锦檐突骑渡江初。燕兵夜娖银胡革+录（左革右录），汉箭朝飞金仆姑。

       　追往事，叹今吾，春风不染白髭须。却将万字平戎策，换得东家种树书。

        注释：

       　题小序：慨然，情绪激昂。追念，回忆。少年时事，青年时代在山东一带率领义军与金兵作战的事。按辛弃疾聚众起义时，年二十二岁，已是青年时代了。古人对青年、少年的概念并不严格。词的第一句又用“壮岁”可证。

       　壮岁旌旗拥万夫句：青年时代，高举着帅旗，率领着万人大军。作者在《进美芹十论剳子》中说：“粤辛已岁，逆亮南寇，中原之民，屯聚蠭起，臣尝鸠众二千，隶耿京，为掌书记，与图恢复，共籍兵二十五万，纳款于朝。”旌旗，古时军队用以指挥或开道用的旗子。旌旗是总称。杜甫《北征》诗：“回首凤翔县，旌旗晚明灭。”万夫，形容军队之多。

       　锦襜突骑渡江初：襜（chān音禅），衣服遮前体的叫襜。锦襜，好看的衣服。突骑，骑兵中的突击队。渡江初的初字，应作以前解。即作者是回忆渡江以前的战斗生活，不是指渡江时与敌人作战的情形，也不是说某一个具体战斗。

       　燕兵夜娖银句：在燕地一带的义军，夜里整理好了弓箭，准备明天向金兵发起战斗。娖（zhuo音捉）整理或准备。银，银白色的箭袋。

       　汉箭朝发金仆姑：宋军早晨向金人发起攻击，用金仆姑箭射向敌人。金仆姑，箭名。《左传·庄公十一年》：“鲁庄公以金仆姑射南宫长万。”前句的燕兵与本句的汉军是一个故事分成两天写的。前天晚上燕地的军队在作战斗准备，第二天早晨宋军向金兵发起攻击。这两句因前后对偶关系，写为燕兵、汉军。燕兵，就是在燕地的义军，或北方籍的宋兵。

       　春风不染白髭须句：欧阳修《圣无忧》词：“好景能消光景，春风不染髭须。”作者流露出老年人无法实现挥戈上阵，杀敌报国的壮地，这是对南宋小朝廷的血泪控诉。

       　平戎策：平定金兵的策略。辛弃疾曾多次向南宋朝廷上疏陈述抗金救国的策略。作者上疏著名的有：《美芹十论》、《九议》、《论阻江为险须藉两淮疏》等。戎，指金兵。

       　换得：落得个。东家，东邻，邻居。种树书，《史记·秦始皇本纪》：秦始皇烧儒家书，“所不去者，医、药、卜、筮、种树书”。这里说的是关于农业的书。辛弃疾从“籍后二十五万，纳款于朝”，到“万字平戎策”，结果落得个三次罢职，回家种田为民。他满腹怒火与不平，尽情的吐诉，真不知当时那些当权者看了这首词有什么感想。

        译文1：

       　回忆我在壮年的时候，曾高举着帅旗，率领万人大军，其中有一支身穿漂亮军服的骑兵突击队，向金人发起冲击。这是在渡江以前的事。在燕地活动的义军，夜里准备好装饰着银白色花纹的箭袋，以便明天战斗。汉军在第二天的早晨用金仆姑箭，飞快地射向敌人。战士们勇敢地向敌人冲去，杀得敌人大败。回忆以前的事情，都已经过去了。

       　可叹今天的我，胡须都发白了。春风能吹得万物生长，但是不能把我已经白了的胡须再染成黑的。我曾多次上过洋洋万言的.平定敌人的策略，但是得不到支持与采纳，到最后却落得个：罢职回家，不得不向东邻家借种树的书，学习种树的知识。

        译文2：

       　年轻时，成千上万的义军簇拥在抗金的大旗下，我带领穿着棉衣、骑着快马的勇士渡江，冲锋突击敌营。金兵在夜间握着空箭袋，倾听远方生息，为防暗袭。天刚亮，宋军万箭齐发，射向敌人。追忆往事如此豪壮，可叹如今的我，春风能染绿万物，却染不黑我的白胡子。年华一去不复返。我上奏给皇帝的上万字的抗金策略。不仅不被采纳，反而因此罢了官，倒不如换来东家的种树书，还有些用处。

        赏析：

       　这是辛弃疾晚年的作品，那时他正在家中闲居。

       　一个老英雄，由于朝廷对外坚持投降政策，只落得投闲置散，避世隐居，心情的矛盾苦闷当然可以想见。忽然有人在他跟前慷慨激昂地大谈功名事业，这位老英雄禁不住又慨叹又有点好笑了。想起自己当年何尝不是如此满腔热血，以为天下事情容易得很，哪里知道并非如此呢！

       　此词上片忆旧，下片感今。上片追摹青年时代一段得意的经历，激昂发越，声情并茂。下片转把如今废置闲居、髀肉复生的情状委曲传出。前后对照，感慨淋漓，而作者关注民族命运，不因衰老之年而有所减损，这种精神也渗透在字里行间。

       　辛弃疾二十二岁时，投入山东忠义军耿京幕下任掌书记。那是宋高宗绍兴三十一年（1161）。这一年金主完颜亮大举南侵，宋金两军战于江淮之间。明年春，辛弃疾奉表归宋，目的是使忠义军与南宋政府取得正式联系。不料他完成任务北还时，在海州就听说叛徒张安国已暗杀了耿京，投降金人。辛弃疾立即带了五十余骑，连夜奔袭金营，突入敌人营中，擒了张安国，日夜兼程南奔，将张安国押送到行在所，明正国法。这一英勇果敢的行动，震惊了敌人，大大鼓舞了南方士气。

       　上片追述的就是这一件事。“壮岁”句说他在耿京幕下任职（他自己开头也组织了一支游击队伍，手下有两千人）。

       　“锦檐突骑”，也就是锦衣快马，属于侠士的打扮。“渡江初”，指擒了张安国渡江南下。

       　然后用色彩浓烈的笔墨描写擒拿叛徒的经过：

       　“汉箭朝飞金仆估”，自然是指远途奔袭敌人。大抵在这次奔袭之中，弓箭（“金仆姑”是古代有名的箭，见《左传》）曾发挥过有力的作用，所以才拿它进行艺术概括。

       　至于“夜娖银胡”，却要费一些考证。

       　胡墒亲凹的箭筒。古代箭筒多用革制，它除了装箭之外，还另有一种用途，夜间可以探测远处的音响。唐人杜佑《通典》卷一五二《守拒法》说：“令人枕空胡禄卧，有人马行三十里外，东西南北皆响见于胡禄中。名曰地听，则先防备。”宋人《武经备要前集》卷六说法相同：“犹虑探听之不远，故又选耳聪少睡者，令卧地枕空胡鹿──必以野猪皮为之──凡人马行在三十里外，东西南北皆响闻其中。”胡禄、胡鹿、胡桑写法不同，音义则一。“娖”《集韵》：“谨也”。是小心翼翼的意思。这里作动词用，可以释为戒备着。“燕兵”自然指金兵。燕本是战国七雄之一，据有今河北北部、辽宁西部一带地方。五代时属契丹，北宋时属辽，沦入异族已久。所以决不是指宋兵。由于辛弃疾远道奔袭，擒了叛徒，给金人以重大打击，金兵不得不加强探听，小心戒备。（这两句若释为：“尽管敌人戒备森严，弃疾等仍能突袭成功。”也未尝不可。）“夜娖银胡”便是这个意思。

       　这是一段得意的回忆。作者只用四句话，就把一个少年英雄的形象生动地描绘出来。

       　下片却是眼前情况，对比强烈。“春风不染白髭须”，人已经老了。但问题不在于老，而在于“却将万字平戎策，换得东家种树书。”本来，自己有一套抗战计划，不止一次向朝廷提出过（现在他的文集中还存有《美芹十论》《九议》等，都是这一类建议，也就是所谓“平戎策”。）却没有得到重视。如今连自己都受到朝廷中某些人物的排挤，平戎策换来了种树的书（暗指自己废置家居）。少年时候那种抱负，只落得一场可笑可叹的结果了。

       　由于它是紧紧揉和着对民族命运的关怀而写的，因此就与只是个人的叹老嗟卑不同。正如陆游所说的：“报国欲死无战场”，是爱国者共同的悲慨。

辛弃疾《鹧鸪天》全词翻译及赏析 篇2

       　送别词是词里一个大家族。晚唐五代至北宋词，多叙男女离别。从古以来，“黯然销魂者，惟别而已矣”（江淹《别赋》 ）。缠绵悱恻之情，哀怨凄惋之音，往往笼罩全篇。辛弃疾的送别词，却多立意不俗，又总是超出常境，这首《鹧鸪天》可作代表。词开篇即述离情。

       　上阕头二句：“唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐”。上句言送别。《阳关三叠》是唐人上阕送别歌曲，加上“唱彻”、“泪未干”五字，更觉无限伤感。

       　从辛弃疾的性格看，送别绝不会带给他这样的伤感。他平日对仕途、世事的感慨一直，郁积胸中，恰巧，遇上送别之事的触动，便一涌而发，故有此情状。下句忽然宕开说到“功名”之事，便觉来路分明。辛弃疾和陆游一样，都重视为国家的恢复事业建立功名的。他的《水龙吟》词说：“算平戎万里，功名本是，真儒事，公知否。”认为建立功名是分内的事；《水调歌头》词说：“功名事，身未老，几时休？诗书万卷，致身须到古伊周。”认为对功名应该执着追求，并且要有远大的目标。这首词之中却把功名看成身外“馀事”，乃是不满朝廷对金屈膝求和，自己的报国壮志难酬，而被迫退隐、消极的愤激之辞：“且加餐”，运用《古诗十九首》“弃捐勿复道，努力加餐饭”之句，也是愤激之语。“浮天水送无穷树，带雨云埋一半山”。写送别时翘首遥望之景，景显得生动，用笔也很浑厚，而且天边的流水远送无穷的树色，和设想行人别之后的行程有关；雨中阴云埋掉一半青山，和联想正人君子被奸邪小人遮蔽、压制有关。景句关联词当中的两种不同的思想感情，不但联系紧密，而且含蓄不露，富有余韵。

       　下阕起三句：“今古恨，几千般，只应离合是悲欢？”这里的“离合”和“悲欢”是偏义复词。由于题目“送人”与下阕头句“今古恨”，的情景的规定，所以“离合”，就只取“离”字义，“悲欢”就只取“悲”字义。上阕写送别，下阕抒情本应该是以“别恨”为主调的，但是辛弃疾笔锋拗转，说今古恨事有几千般，岂只离别一事才是堪悲的？用反问语气，比正面的判断语气更含激情。作词送人而居然说离别并不是唯一可悲可恨的事，显示出词的思想感情将有进一步的开拓。紧接着下文便又似呼喊又似吞咽地道出他的心声：“江头未是风波恶，别有人间行路难。”行人踏上旅途，“江湖多风波，舟楫恐失坠”（杜甫《梦李白》），但辛弃疾认为此去的遭遇比它更险恶。那是存在于人们心里、存在于人事斗争上的无形的“风波”；它使人畏，使人恨，有甚于一般的离别之恨和行旅之悲。

       　“瞿塘嘈嘈十二滩，人言道路古来难；长恨人心不如水，等闲平地起波澜。”（刘禹锡《竹枝词》）其中的滋味，古人已先言之。辛弃疾在此并非简单地借用前人的诗意，而有他切身的体会。他一生志在恢复事业，做官时候喜欢筹款练兵，并且执法严厉，多得罪投降派，和豪强富家，所以几次被劾去官。如在湖南安抚使任内，筹建“飞虎军”，后来在两浙西路提点刑狱公事任内，即因此事实被劾为“奸贪凶暴”、“厉害田里”而被罢官。这正是人事上的“风波恶”的明显例证。辛弃疾写出词的最后两句，包含了更多的伤心经历，展示了更广阔、更令人惊心动魄的艺术境界，情已淋漓，语仍含蓄。李白《行路难》的“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，同此悲愤；白居易《太行路》的“行路难，不在水，不在山，只在人情反覆间”，正可说明悲愤的原因和实质。这首小令，篇幅虽短，但是包含了广阔深厚的思想感情，它的笔调深浑含蓄，举重若轻，不见用之迹而力透纸背，显示辛词的大家气度。

辛弃疾《鹧鸪天》全词翻译及赏析 篇3

        《鹧鸪天》

       　壮岁旌旗拥万夫，锦檐突骑渡江初。

       　燕兵夜娖银胡簶，汉箭朝飞金仆姑。

       　追往事，叹今吾，春风不染白髭须。

       　却将万字平戎策，换得东家种树书。

        赏析：

       　辛弃疾是南宋著名爱国志士、有词坛猛将金戈铁马辛弃疾之美誉。他是北宋人，因父母早亡跟随祖父长大，其祖父辛赞在宋室南渡时因家庭人口多，难以脱身，只得留于汴京，出仕金朝，历任宿、亳、沂、海等地的县令、知府。辛赞虽任金朝官吏，但忠于宋室。辛弃疾二十二岁时，投入山东忠义抗金军，在耿京幕下任掌书记，不久归南宋，历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。并作有大量爱国诗词。

       　再看本词上半阙是写他在初投南宋时，曾带领了五十余骑，深夜闯五万金营，突入敌人营中，擒了叛贼张安国。并日夜兼程南奔，将张安国押送到行在所，明正国法。这一壮举不仅极大的鼓舞了全民的抗金斗志，也使他终生难忘。正是“壮岁旌旗拥万夫，锦檐突骑渡江初。”即是这段历史的真实写照。

       　下半阙是写这位老英雄，由于朝廷对外坚持投降政策，只落得投闲置散，避世隐居的境况，心中的那种感伤、郁闷、悲凉、无奈、尤然于纸上。为了抗金收复中原，老英雄花费了半生心血，整理出上万言的抗金策略，也只能当废纸向东家换点籽种而已。

       　这首词由于它是紧紧揉和着对民族命运的关怀而写的，因此就与一般只是个人的叹老嗟卑不同。正如陆游所说的：“报国欲死无战场”，这正是当时天下爱国者共同的悲愤。由此可见南宋朝廷的混庸，佞臣的阴险、对外寇的惧怕、无能，对忠良的陷害！不能不说生活在这样一个国家里的人民，不可谓不辛苦啊！

        《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》作者为唐朝文学家晏几道。其古诗全文如下：

       　十里楼台倚翠微，百花深处杜鹃啼。殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。

       　惊梦觉，弄晴时。声声只道不如归。天涯岂是无归意，争奈归期未可期。

        前言

       　《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》是北宋词人晏几道的作品。这首词表现浪迹天涯的游子，急切盼归却又归期难定的苦闷心情。上片初闻杜鹃啼叫，触动情怀，感觉鸟儿在殷勤地与行人说话。下片写不断地听杜鹃啼叫后，心情变得十分烦躁，埋怨鹃鸟在作弄人。其实作者借鹃鸟曲折地反映了生活对人的作弄，然而人是无法与命运和生活抗争的。“天涯岂是无归意，争奈归期未可期”。结尾说得十分直率真切，用反跌之笔，更加强化了游子有家难归、孤独烦闷的心态。

        注释

       　①翠微：青翠的山气，此指青翠掩映的山间幽深处。

       　②杜鹃：又名杜宇、子规，叫声像“不如归去”；啼：叫。

       　③行人：离别在外的游子。

       　④流莺：指黄莺。取次：随意、任意。

       　⑤惊梦觉：从睡梦中惊醒；弄晴时：弄指卖弄，杜鹃在晴明的春日卖弄自己的叫声。

       　⑥不如归：杜鹃的叫声像“不如归去”。

       　⑤争奈：怎奈。惊梦”两句：在晴朗温和的.春日，杜鹃似乎在卖弄叫声，将客人砂梦中惊醒。未可期：未可肯定的意思。 “期“，必韵意思。

        翻译

       　春日，诗人在偎依着青山的十里楼台边，听见了从盛开的百花深处传来的杜鹃啼叫声。那声声杜鹃鸣就跟和行道中人说话似的，自与那随意飞飞停停的流莺不同。在晴明的春日，杜鹃不断卖弄它那“不如归去”的“殷勤”的叫声，“行人”似从梦中惊醒。这“行人”岂是不想回家啊，只是回家的日子还不能期望定下啊。

        鉴赏

       　此词吟咏词人客中闻杜鹃啼声而触发的感慨，抒写了浪迹在外、有家难归的浩叹。词之结尾两句用反跌之笔表曲折之情，意境深远，耐人寻味。

       　起首两句写鹃啼的环境和季节。翠微，青翠的山色，如何逊《仰赠从兄兴宁寘南》：“高山郁翠微”；也用以指代青山，如杜牧《九日齐山登高》：“与客携壶上翠微”。此处指青山，说在靠着青山的十里楼台的旁边，在春天百花盛开的深处，听见了杜鹃啼叫。“殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。”说杜鹃在花间不断地叫着，好象对“行人”很有情感，不惜“殷勤”相告，比诸黄莺的随意飞动，对人漠不关心，大不相同。取次，犹随意，黄庭坚《次韵裴仲谋同年》：“烟沙篁竹江南岸，输与鸬鹚取次眠。”也是用这个词来写鸟。“行人”走在＊＊绚烂的优美环境中，心情本来是会愉悦的，但因为离家作客，所以听了杜鹃叫声，不免会引起思念之情、作客之愁。那么，词中所写的美丽景色，又正好为杜鹃叫声的感人作了反衬。

       　杜鹃，又名子规、杜宇、布谷等，历代诗词中有关杜鹃的吟咏甚夥，而因其叫声如同“不如归去”，所以其中表现乡思的作品尤多。也就是说，在传统的中国文化中“杜鹃”可以说是乡思的代名词，这就是本词为什么要写杜鹃啼叫声的根本原因。其次从写作上说，游子在＊＊烂漫的优美环境中，本来是应该心情舒畅愉悦的，但是因为听到杜鹃不停的叫声，仍然勾起了强烈的思家情绪，这样，美丽的景色又正好为杜鹃叫声的感人做了反衬。

       　词的下片由写景转为抒情，写“行人”闻鹃啼的心理变化。过片后三句写晴明的春日，杜鹃偏又卖弄它的叫声，“行人”从梦中惊醒，听到的还是声声的“不如归去”。前面路上初闻鹃啼，感到“殷勤”；听得太多，睡在床上也被叫得不安，叫的又是一句人所做不到的话，那“行人”心中自然也就变得有点烦躁了。“天涯岂是无归意，争奈归期未可期。”直译是：“身处天涯，哪里是没有回家的心思！但是回家的日子连自己都无法预料，有什么办法呢？”这两句话表面上是对喋喋不休的杜鹃的埋怨，实际上可以说是游子对于无法掌握自己命运的生活遭遇的愤慨不是自己不想回家，只是自己不能决定回去的日期，生活不能由自己主宰，有什么办法呢？这是在烦躁中的思念，说是自言自语行，说是对杜鹃的回答也行。这里表面上有埋怨鹃鸟无知、强聒难耐的意思，但归根到底，是对真正“作弄”人的生活遭遇的愤慨。

       　这片词，话说得比较直致，但内容还有曲折，特别是结句用反跌之笔表曲折之情，深婉感人。

       今天关于“《鹧鸪天》原文及翻译”的探讨就到这里了。希望大家能够更深入地了解“《鹧鸪天》原文及翻译”，并从我的答案中找到一些灵感。