无题的全诗六首_无题的全诗六首其二

无题的全诗六首_无题的全诗六首其二

       大家好，今天我要和大家探讨一下关于无题的全诗六首的问题。为了让大家更容易理解，我将这个问题进行了归纳整理，现在就让我们一起来看看吧。

1.李白《三五七言诗》李商隐《无题六首其三》

2.李清照的无题是哪一首诗?

3.李白的《无题》的原文是什么？

4.春蚕到死丝方尽意思

5.李商隐无题诗总共有几首？

李白《三五七言诗》李商隐《无题六首其三》

       李白 三五七言

       一秋风词

       　秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊，相思相见知何日，此时此夜难为情。入我相思门，知我相思苦，长相思兮长相忆，短相思兮无穷极，早知如此绊人心，还如当初不相识

李清照的无题是哪一首诗?

       李商隐诗集

       李商隐（813-858），字义山，号玉溪生，怀州河内（今河南沁阳县人）。唐代后期，统制集团 内部党派斗争激烈，而李商隐与当时刘党、李党都有关系，他年轻时受牛党令狐楚赏识而中进士，后来又 被李党王茂元招为女婿，因此牛党认为他背恩负德。牛党掌权后，他一直在政治上受到压抑，郁郁不得志 ，成了牛、李党争的牺牲品。46岁时死在荥阳。 李商隐的诗歌，有的抒发自己政治失意的痛苦心情，有的反映晚唐的政治生活，有的是托古讽今 的咏史之作，还有一类描写爱情生活的无题诗，最为后代读者所喜爱。他的诗有独特的艺术成就，构思新 巧，词藻华美，想象丰富，格律严整，风格婉转缠绵。但有的作品伤感情调比较浓重，用典过多，隐晦难 解。有《李义山诗集》。

       七绝·初入武夷

       未到名山梦已新，千峰拔地玉嶙峋。

       幔亭一夜风吹雨，似与游人洗俗尘。

       五绝·登乐游原

       向晚意不适，驱车登古原。

       夕阳无限好，只是近黄昏。

       七绝·嫦娥

       云母屏风烛影深，长江渐落晓星沉。

       嫦娥应悔偷灵药，碧海青天夜夜心。

       七律·安定城楼

       迢递高城百尺楼，绿杨枝外尽汀洲。

       贾生年少虚垂涕，王粲春来更远游。

       永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟。

       不知腐鼠成滋味，猜忌宛雏竟未休。

       七律·马嵬

       海外徒闻更九州，他生未卜此生休。

       空闻虎旅传宵柝，无复鸡人报晓筹。

       此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛。

       如何四纪为天子，不及卢家有莫愁。

       七律·无题

       相见时难别亦难，东风无力百花残。

       春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

       晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

       蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

       七绝·夜雨寄北

       君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。

       何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

       七绝·贾生

       宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

       可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

       七绝·霜月

       初闻征雁已无蝉，百尺楼台水接天。

       青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

       七绝·景阳井

       景阳宫井剩堪悲，不尽龙鸾誓死期。

       肠断吴王宫外水，浊泥犹得葬西施。

       七绝·宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮

       竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

       秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

       七律·回中牡丹为雨所败

       浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。

       玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。

       万里重阴非旧圃，一年生意属流尘。

       前溪午罢君回顾，并觉今朝粉态新。

       五律·北青萝

       残阳西入崦，茅屋访孤僧。

       落叶人何在，寒云路几层。

       独敲初夜磬，闲倚一枝藤。

       世界微尘里，吾宁爱与憎。

       五律·蝉

       本以高难饱，徒劳恨费声。

       五更疏欲断，一树碧无情。

       薄宦梗犹泛，故园芜已平。

       烦君最相警，我亦举家清。

       七律·筹笔驿

       猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。

       徒令上将挥神笔，终见降王走传车。

       管乐有才终不忝，关张无命欲何如。

       他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余。

       七律·春雨

       怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。

       红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。

       远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。

       玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞。

       杂言·代赠

       楼上黄昏欲望休，

       玉梯横绝月如钩。

       芭蕉不展丁香结，

       同向春风各自愁。

       五律·风雨

       凄凉宝剑篇，羁泊欲穷年。

       黄叶仍风雨，青楼自管弦。

       新知遭薄俗，旧好隔良缘。

       心断新丰酒，销愁斗几千。

       七绝·宫辞

       君恩如水向东流，

       得宠忧移失宠愁。

       莫向尊前奏《花落》，

       凉风只在殿西头。

       七绝·宫妓

       珠箔轻明拂玉墀，

       披香新殿斗腰支。

       不须看尽鱼龙戏，

       终谴君王怒偃师。

       七古·韩碑

       元和天子神武姿，彼何人哉轩与羲。

       誓将上雪列圣耻，坐法宫中朝四夷。

       淮西有贼五十载，封狼生貙貙生罴。

       不据山河据平地，长戈利矛日可麾。

       帝得圣相相曰度，贼斫不死神扶持。

       腰悬相印作都统，阴风惨澹天王旗。

       愬武古通作牙爪，仪曹外郎载笔随。

       行军司马智且勇，十四万众犹虎貔。

       入蔡缚贼献太庙，功无与让恩不訾。

       帝曰汝度功第一，汝从事愈宜为辞。

       愈拜稽首蹈且舞，金石刻画臣能为。

       古者世称大手笔，此事不系于职司。

       当仁自古有不让，言讫屡颔天子颐。

       公退斋戒坐小阁，濡染大笔何淋漓。

       点窜尧典舜典字，涂改清庙生民诗。

       文成破体书在纸，清晨再拜铺丹墀。

       表曰臣愈昧死上，咏神圣功书之碑。

       碑高三丈字如斗，负以灵鳌蟠以螭。

       句奇语重喻者少，谗之天子言其私。

       长绳百尺拽碑倒，粗砂大石相磨治。

       公之斯文若元气，先时已入人肝脾。

       汤盘孔鼎有述作，今无其器存其辞。

       呜呼圣王及圣相，相与烜赫流淳熙。

       公之斯文不示后，曷与三五相攀追。

       愿书万本诵万遍，口角流沫右手胝。

       传之七十有二代，以为封禅玉检明堂基。

       七绝·韩冬郎即席为诗相送

       十岁裁诗走马成，冷灰残烛动离情。

       桐花万里关山路，雏凤清于老凤声。

       七绝·花下醉

       寻芳不觉醉流霞，

       倚树沉眠日已斜。

       客散酒醒深夜后，

       更持红烛赏残花。

       七绝·浑河中

       九庙无尘八马回，

       奉天城垒长春苔。

       咸阳原上英雄骨，

       半向君家养马来。

       七绝·寄令狐郎中

       嵩云秦树久离居，双鲤迢迢一纸书。

       休问梁园旧宾客，茂陵秋雨病相如。

       七绝·寄蜀客

       君到临邛问酒垆，

       近来还有长卿无？

       金徽却是无情物，

       不许文君忆故夫。

       七律·锦瑟

       锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。

       庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

       沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。

       此情可待万追忆，只是当时已惘然。

       七律·泪

       永巷长年怨绮罗，离情终日思风波。

       湘江竹上痕无限，岘首碑前洒几多。

       人去紫台秋入塞，兵残楚帐夜闻歌。

       朝来灞水桥边问，未抵青袍送玉珂。

       五律·凉思

       客去波平槛，蝉休露满枝。

       永怀当此节，倚立自移时。

       北斗兼春远，南陵寓使迟。

       天涯占梦数，疑误有新知。

       五律·落花

       高阁客竟去，小园花乱飞。

       参差连曲陌，迢递送斜晖。

       肠断未忍扫，眼穿仍欲归。

       芳心向春尽，所得是沾衣。

       七绝·暮秋独游曲江

       荷叶生时春恨生，

       荷叶枯时秋恨成。

       深知身在情长在，

       怅望江头江水声。

       七绝·屏风

       六曲连环接翠帷，

       高楼半夜酒醒时。

       掩灯遮雾密如此，

       雨落月明两不知。

       七绝·日日

       日日春光斗日光，

       山城斜路杏花香。

       几许心绪浑无事，

       得及游丝百尺长？

       七绝·日射

       日射纱窗风撼扉，

       香罗拭手春事违。

       回廊四合掩寂寞，

       碧鹦鹉对红蔷薇。

       七绝·隋宫

       乘兴南游不戒严，九重谁省谏书函。

       春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆。

       七律·隋宫

       紫泉宫殿锁烟霞，欲取芜城作帝家。

       玉玺不缘归日角[1]，锦帆应是到天涯。

       于今腐草无莹火，终古垂杨有暮鸦。

       地下若逢陈后主[2]，岂宜重问后庭花。

       五绝·微雨

       初随林霭动，

       稍共夜凉分。

       窗迥侵灯冷，

       庭虚近水闻。

       七绝·为有

       为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。

       无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝。

       五古·无题

       八岁偷照镜，长眉已能画。

       十岁去踏青，芙蓉作裙衩。

       十二学弹筝，银甲不曾卸。

       十四藏六亲，悬知犹未嫁。

       十五泣春风，背面秋千下。

       七律·无题

       昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

       身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

       隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

       嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

       七律·无题二首

       凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

       扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

       曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

       斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。

       重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

       神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。

       风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

       直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

       七律·无题二首

       来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

       梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

       蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。

       刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

       飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

       金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

       贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

       春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

       五绝·细雨

       帷飘白玉堂，

       簟卷碧牙床。

       楚女当时意，

       萧萧发彩凉。

       七绝·瑶池

       瑶池阿母绮窗开，黄竹歌声动地哀。

       八骏日行三万里，穆王何事不重来。

       七绝·谒山

       从来系日乏长绳，

       水去云回恨不胜。

       欲就麻姑买沧海，

       一杯春露冷如冰。

       七绝·忆匡一师

       无事经年别远公，

       帝城钟晓忆西峰。

       炉烟消尽寒灯晦，

       童子开门雪满松。

       七绝·正月十五闻京有灯恨不得观

       月色灯光满帝都，香车宝辇隘通衢。

       身闲不睹中兴盛[1]，羞逐乡人赛紫姑[2]。

       五绝·滞雨

       滞雨长安夜，

       残灯独客愁。

       故乡云水地，

       归梦不宜秋。

       七律·重过圣女祠

       白石岩扉碧藓滋，

       上清沦谪得归迟。

       一春梦雨常飘瓦，

       尽日灵风不满旗。

       萼绿华来无定所，

       杜兰香去未移时。

       玉郎会此通仙籍，

       忆向天阶问紫芝。

       赠刘司户蕡

       江风扬浪动云根，

       重碇危樯白日昏。

       已断燕鸿初起势，

       更惊骚客后归魂。

       汉廷急诏谁先入，

       楚路高歌自欲翻。

       万里相逢欢复泣，

       凤巢西隔九重门。

       五绝·悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪

       剑外从军远，

       无家与寄衣。

       散关三尺雪，

       回梦旧鸳机。

       七绝·北齐二首

       一笑相倾国便亡，

       何劳荆棘始堪伤。

       小怜玉体横陈夜，

       已报周师入晋阳。

       巧笑知堪敌万几，

       倾城最在著戎衣。

       晋阳已陷休回顾，

       更请君王猎一围。

       五绝·忆梅

       定定住天涯，

       依依向物华。

       寒梅最堪恨，

       常作去年花。

       五律·赠柳

       章台从掩映，

       郢路更参差。

       见说风流极，

       来当婀娜时。

       桥回行欲断，

       堤远意相随。

       忍放花如雪，

       青楼扑酒旗。

       七绝·梦泽

       梦泽悲风动白茅，

       楚王葬尽满城娇。

       未知歌舞能多少，

       虚减宫厨为细腰。

       七律·哭刘蕡

       上帝深宫闭九阍，

       巫咸不下问衔冤。

       广陵别后春涛隔，

       湓浦书来秋雨翻。

       只有安仁能作诔，

       何曾宋玉解招魂。

       平生风义兼师友，

       不敢同君哭寝门。

       七绝·杜司勋

       高楼风雨感斯文，

       短翼差池不及群。

       刻意伤春复伤别，

       人间惟有杜司勋。

       七律·杜工部蜀中离席

       人生何处不离群？

       世路干戈惜暂分。

       雪岭未归天外使，

       松州犹驻殿前军。

       座中醉客延醒客，

       江上晴云杂雨云。

       美酒成都堪送老，

       当垆仍是卓文君。

       七律·二月二日

       二月二日江上行，

       东风日暖闻吹笙。

       花须柳眼各无赖，

       紫蝶黄蜂俱有情。

       万里忆归元亮井，

       三年从事亚夫营。

       新滩莫悟游人意，

       更作风檐夜雨声。

       七律·无题四首

       （其一）

       来是空言去绝踪，

       月斜楼上五更钟。

       梦为远别啼难唤，

       书被催成墨未浓。

       蜡照半笼金翡翠，

       麝熏微度绣芙蓉。

       刘郎已恨蓬山远，

       更隔蓬山一万重。

       （其二）

       飒飒东风细雨来，

       芙蓉塘外有轻雷。

       金蟾啮锁烧香入，

       玉虎牵丝汲井回。

       贾氏窥帘韩掾少，

       宓妃留枕魏王才。

       春心莫共花争发，

       一寸相思一寸灰。

       （其四）

       何处哀筝随急管，

       樱花永巷垂杨岸。

       东家老女嫁不售，

       白日当天三月半。

       溧阳公主年十四，

       清明暖后同墙看。

       归来展转到五更，

       梁间燕子闻长叹。

       王十二兄与畏之员外相访，见招小饮，时予以悼亡日近，

       不去，因寄。

       谢傅门庭旧末行，

       今朝歌管属檀郎。

       更无人处帘垂地，

       欲拂尘时簟竟床。

       嵇氏幼男犹可悯，

       左家娇女岂能望？

       愁霖腹疾俱难遣，

       万里西风夜正长。

       七绝·柳

       曾逐东风拂舞筵，

       乐游春苑断肠天。

       如何肯到清秋日，

       已带斜阳又带蝉。

       碧城三首（其一）

       碧城十二曲阑干，

       犀辟尘埃玉辟寒。

       阆苑有书多附鹤，

       女床无树不栖鸾。

       星沉海底当窗见，

       雨过河源隔座看。

       若是晓珠明又定。

       一生长树水精盘。

       七绝·端居

       远书归梦两悠悠，

       只有空床敌素秋。

       阶下青苔与红树，

       雨中寥落月中愁。

       七绝·咏史

       北湖南埭水漫漫，

       一片降旗百尺竿。

       三百年间同晓梦，

       钟山何处有龙盘。

       七绝·齐宫词

       永寿兵来夜不扃，

       金莲无复印中庭。

       梁台歌管三更罢，

       犹自风摇九子铃。

       五律·十一月中旬至扶风界见梅花

       匝路亭亭艳，

       非时袅袅香。

       素娥惟与月，

       青女不饶霜。

       赠远虚盈手，

       伤离适断肠。

       为谁成早秀？

       不待作年芳。

       七绝·汉宫词

       青雀西飞竟未回，

       君王长在集灵台。

       侍臣最有相如渴，

       不赐金茎露一杯。

       富平少候

       七国三边未到忧，

       十三身袭富平候。

       不收金弹抛林外，

       却惜银床在井头。

       彩树转灯珠错落，

       绣檀回枕玉雕锼。

       当关不报侵晨客，

       新得佳人字莫愁。

       七绝·离亭赋得折杨柳二首

       （其一）

       暂凭樽酒送无憀，

       莫损愁眉与细腰。

       人世死前惟有别，

       春风争拟惜长条？

       （其二）

       含烟惹雾每依依，

       万绪千条拂落晖。

       为报行人休尽折，

       半留相送半迎归。

       七绝·楚吟

       山上离宫宫上楼，

       楼前宫畔暮江流。

       楚天长短黄昏雨，

       宋玉无愁亦自愁。

       韩冬郎即席为诗，相送一座尽惊。他日余方追

       十岁裁诗走马成，

       冷灰残烛动离情。

       桐花万里丹山路，

       雏凤清于老凤声。

       板桥小别

       回望高城落晓河，

       长亭窗户压微波。

       水仙欲上鲤鱼去，

       一夜芙蓉红泪多。

       七律·银河吹笙

       怅望银河吹玉笙，

       楼寒院冷接平明。

       重衾幽梦他年断，

       别树羁雌昨夜惊。

       月榭故香因雨发，

       风帘残烛隔霜清。

       不须浪作缑山意，

       湘瑟秦箫自有情。

       七律·重有感

       玉帐牙旗得上游，

       安危须共主君忧。

       窦融表已来关右，

       陶侃军宜次石头。

       岂有蛟龙愁失水？

       更无鹰隼与高秋。

       昼号夜哭兼幽显，

       早晚星关雪涕收？

       七绝·夕阳楼

       花明柳暗绕天愁，

       上尽重城更上楼。

       欲问孤鸿向何处，

       不知身世自悠悠。

       五律·晚晴

       深居府夹城，

       春去夏犹清。

       天意怜幽草，

       人间重晚晴。

       并添高阁迥，

       微注小窗明。

       越鸟巢干后，

       归飞体更轻。

       五绝·天涯

       春日在天涯，

       天涯日又斜。

       莺啼如有泪，

       为湿最高花。

       七绝·龙池

       龙池赐酒敞云屏，

       羯鼓声高众乐停。

       夜半宴归宫漏永，

       薛王沉醉寿王醒。

       七月二十九日崇让宅宴作

       露如微霰下前池，

       风过回塘万竹悲。

       浮世本来多聚散，

       红蕖何事亦离披？

       悠扬归梦惟灯见，

       □落生涯独酒知。

       岂到白头长只尔，

       嵩阳松雪有心期。

       七绝·吴宫

       龙槛沉沉水殿清，

       禁门深掩断人声。

       吴王宴罢满宫醉，

       日暮水漂花出城。

       五律·哭刘司户蕡

       路有论冤谪，

       言皆在中兴。

       空闻迁贾谊，

       不待相孙弘。

       江阔惟回首，

       天高但抚膺。

       去年相送地，

       春雪满黄陵。

       七律·正月崇让宅

       密锁重关掩绿苔，

       廊深阁迥此徘徊。

       先知风起月含晕，

       尚自露寒花未开。

       蝙拂帘旌终展转，

       鼠翻窗网小惊猜。

       背灯独共余香语，

       不觉犹歌起夜来。

       七律·曲江

       望断平时翠辇过，

       空闻子夜鬼悲歌。

       金舆不返倾城色，

       玉殿犹分下苑波。

       死忆华亭闻唳鹤，

       老忧王室泣铜驼。

       天荒地变心虽折，

       若比伤春意未多。

       乐府·相和歌辞·江南曲

       郎船安两桨，侬舸动双桡。扫黛开宫额，裁裙约楚腰。

       乖期方积思，临醉欲拼娇。莫以采菱唱，欲羡秦台箫。

       乐府·杂曲歌辞·无愁果有愁曲

       东有青龙西白虎，中含福皇包世度。玉壶渭水笑清潭，

       凿天不到牵牛处。骐驎踏云天马狞，牛山撼碎珊瑚声。

       秋娥点滴不成泪，十二玉楼无故钉。推烟唾月抛千里，

       十番红桐一行死。白杨别屋鬼迷人，空留暗记如蚕纸。

       日暮向风牵短丝，血凝血散今谁是。

       乐府·杂曲歌辞·杨柳枝

       暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。

       人世死前唯有别，春风争拟惜长条。

       含烟惹雾每依依，万绪千条拂落晖。

       为报行人休尽折，半留相送半迎归。

       乐府·杂歌谣辞·李夫人歌

       一带不结心，两股方安髻。惭愧白茅人，月没教星替。

       剩结茱萸枝，多擘秋莲的。独自有波光，彩囊盛不得。

       蛮丝系条脱，妍眼和香屑。寿宫不惜铸南人，

       柔肠早被秋波割。清澄有馀幽素香，鳏鱼渴凤真珠房。

       不知瘦骨类冰井，更许夜帘通晓霜。土花漠碧云茫茫，

       黄河欲尽天苍黄。

       五律·寄罗劭兴

       棠棣黄花发，忘忧碧叶齐。人闲微病酒，燕重远兼泥。

       混沌何由凿，青冥未有梯。高阳旧徒侣，时复一相携。

       五律·令狐舍人说昨夜西掖玩月因戏赠

       昨夜玉轮明，传闻近太清。凉波冲碧瓦，晓晕落金茎。

       露索秦宫井，风弦汉殿筝。几时绵竹颂，拟荐子虚名。

       五律·崔处士

       真人塞其内，夫子入于机。未肯投竿起，惟欢负米归。

       雪中东郭履，堂上老莱衣。读遍先贤传，如君事者稀。

       五律·自喜

       自喜蜗牛舍，兼容燕子巢。绿筠遗粉箨，红药绽香苞。

       虎过遥知阱，鱼来且佐庖。慢行成酩酊，邻壁有松醪。

       七律·题僧壁

       舍生求道有前踪，乞脑剜身结愿重。大去便应欺粟颗，

       小来兼可隐针锋。蚌胎未满思新桂，琥珀初成忆旧松。

       若信贝多真实语，三生同听一楼钟。

       五律·异俗二首

       鬼疟朝朝避，春寒夜夜添。未惊雷破柱，不报水齐檐。

       虎箭侵肤毒，鱼钩刺骨铦。鸟言成谍诉，多是恨彤幨。

       户尽悬秦网，家多事越巫。未曾容獭祭，只是纵猪都。

       点对连鳌饵，搜求缚虎符。贾生兼事鬼，不信有洪炉。

       五律·归墅

       行李逾南极，旬时到旧乡。楚芝应遍紫，邓橘未全黄。

       渠浊村舂急，旗高社酒香。故山归梦喜，先入读书堂。

       商於

       商於朝雨霁，归路有秋光。背坞猿收果，投岩麝退香。

       建瓴真得势，横戟岂能当。割地张仪诈，谋身绮季长。

       清渠州外月，黄叶庙前霜。今日看云意，依依入帝乡。

       五排·和孙朴韦蟾孔雀咏

       此去三梁远，今来万里携。西施因网得，秦客被花迷。

       可在青鹦鹉，非关碧野鸡。约眉怜翠羽，刮目想金篦。

       瘴气笼飞远，蛮花向坐低。轻于赵皇后，贵极楚悬黎。

       都护矜罗幕，佳人炫绣袿。屏风临烛扣，捍拨倚香脐。

       旧思牵云叶，新愁待雪泥。爱堪通梦寐，画得不端倪。

       地锦排苍雁，帘钉镂白犀。曙霞星斗外，凉月露盘西。

       妒好休夸舞，经寒且少啼。红楼三十级，稳稳上丹梯。

       七绝·人欲

       人欲天从竟不疑，莫言圆盖便无私。

       秦中已久乌头白，却是君王未备知。

       七绝·华山题王母祠

       莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长。

       好为麻姑到东海，劝栽黄竹莫栽桑。

       七绝·华清宫

       华清恩幸古无伦，犹恐蛾眉不胜人。

       未免被他褒女笑，只教天子暂蒙尘。

       五律·楚泽

       夕阳归路后，霜野物声干。集鸟翻渔艇，残虹拂马鞍。

       刘桢元抱病，虞寄数辞官。白袷经年卷，西来及早寒。

       五律·江亭散席循柳路吟

       春咏敢轻裁，衔辞入半杯。已遭江映柳，更被雪藏梅。

       寡和真徒尔，殷忧动即来。从诗得何报，惟感二毛催。

       七律·潭州

       潭州官舍暮楼空，今古无端入望中。湘泪浅深滋竹色，

       楚歌重叠怨兰丛。陶公战舰空滩雨，贾傅承尘破庙风。

       目断故园人不至，松醪一醉与谁同。

       七律·赠刘司户

       江风吹浪动云根，重碇危樯白日昏。已断燕鸿初起势，

       更惊骚客后归魂。汉廷急诏谁先入，楚路高歌自欲翻。

       万里相逢欢复泣，凤巢西隔九重门。

       五律·哭刘司户二首

       离居星岁易，失望死生分。酒瓮凝余桂，书签冷旧芸。

       江风吹雁急，山木带蝉曛。一叫千回首，天高不为闻。

       有美扶皇运，无谁荐直言。已为秦逐客，复作楚冤魂。

       湓浦应分派，荆江有会源。并将添恨泪，一洒问乾坤。

       五律·街西池馆

       白阁他年别，朱门此夜过。疏帘留月魄，珍簟接烟波。

       太守三刀梦，将军一箭歌。国租容客旅，香熟玉山禾。

       七绝·南朝

       玄武湖中玉漏催，鸡鸣埭口绣襦回。谁言琼树朝朝见，

       不及金莲步步来。敌国军营漂木柹，前朝神庙锁烟煤。

       满宫学士皆颜色，江令当年只费才。

       七绝·复京

       虏骑胡兵一战摧，万灵回首贺轩台。

       天教李令心如日，可要昭陵石马来。

       五律·鄠杜马上念汉书

       世上苍龙种，人间武帝孙。小来惟射猎，兴罢得乾坤。

       渭水天开苑，咸阳地献原。英灵殊未已，丁傅渐华轩。

       五律·柳

       动春何限叶，撼晓几多枝。解有相思否，应无不舞时。

       絮飞藏皓蝶，带弱露黄鹂。倾国宜通体，谁来独赏眉。

       五绝·巴江柳

       巴江可惜柳，柳色绿侵江。

       好向金銮殿，移阴入绮窗。

       七绝·咸阳

       咸阳宫阙郁嵯峨，六国楼台艳绮罗。

       自是当时天帝醉，不关秦地有山河。

       七绝·同崔八诣药山访融禅师

       共受征南不次恩，报恩惟是有忘言。

       岩花涧草西林路，未见高僧只见猿。

       闻著明凶问哭寄飞卿

       昔叹谗销骨，今伤泪满膺。空余双玉剑，无复一壶冰。

       江势翻银砾，天文露玉绳。何因携庾信，同去哭徐陵。

       五绝·听鼓

       城头叠鼓声，城下暮江清。欲问渔阳掺，时无祢正平。

       七律·送崔珏往西川

       年少因何有旅愁，欲为东下更西游。一条雪浪吼巫峡，

       千里火云烧益州。卜肆至今多寂寞，酒垆从古擅风流。

       浣花笺纸桃花色，好好题诗咏玉钩。

       代赠

       杨柳路尽处，芙蓉湖上头。虽同锦步障，独映钿箜篌。

       鸳鸯可羡头俱白，飞去飞来烟雨秋。

李白的《无题》的原文是什么？

       李清照没有“无题”的诗词。

       无题·相见时难别亦难

       作者：李商隐?(唐)

       相见时难别亦难，东风无力百花残。

       春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

       晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

       蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

       《相见时难别亦难》是李商隐大约十五六岁时在玉阳山学道所创，是一首以女性的口吻抒写恋情，表达了作者与灵都观女氏宋华阳爱情，也是诗人的代表作之一。

春蚕到死丝方尽意思

       无题

       作者: 李白

       （闻李太尉大举秦兵百万，出征东南，懦夫请缨，

       冀申一割之用，半道病还，留别金陵崔侍御十九韵。）

       秦出天下兵，蹴踏燕赵倾。

       黄河饮马竭，赤羽连天明。

       太尉杖旄钺，云骑绕彭城。

       三军受号令，千里肃雷霆。

       函谷绝飞鸟，武关拥连营。

       意在斩巨螯，何论脍长鲸。

       恨无左车略，多愧鲁连生。

       拂剑照严霜，雕戈曼胡缨。

       愿雪会稽耻，将期报恩荣。

       半道谢病还，无因东南征。

       亚夫未见顾，剧孟阻先行。

       天夺壮士心，长吁别吴京。

       金陵遇太守，倒屣欣逢迎。

       群公咸祖饯，四座罗朝英。

       初发临沧观，醉栖征虏亭。

       旧国见秋月，长江流寒声。

       帝车信回转，河汉复纵横。

       孤凤向西海，飞鸿辞北溟。

       因之出寥廓，挥手谢公卿。

       一、本诗背景：闻李太尉大举秦兵百万，出征东南，懦夫请缨，冀申一割之用，半道病还，留别金陵崔侍御十九韵。是中写出了作者想为国效力边疆的志向。

       二、作者简介：

       李白，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，中国唐代伟大的浪漫主义诗人，被贺知章称为“诗仙”，其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。诗风雄奇豪放。他与杜甫并称为“大李杜”，且李商隐与杜牧并称为“小李杜”。 李白祖籍陇西成纪（现甘肃省秦安县叶堡乡），公元701年2月28日（武后长安元年夏历正月十六）生于四川省江油市青莲乡。另一种说法是其父从中原被贬中亚西域的碎叶城（今吉尔吉斯斯坦的托克马克市）所生，4岁再迁回四川绵州昌隆县（今四川省江油市）。其父李客，生平事迹不详。

       李白出生于盛唐时期，他的一生，绝大部分都在漫游中度过，游历了大半个中国。

       二十岁时只身出蜀，开始了广泛漫游，南到洞庭湘江，东至吴、越，寓居在安陆（今湖北省安陆市）、应山（今湖北省广水市）。

       他到处游历，希望结交朋友，拜谒社会名流，从而得到引荐，一举登上高位，去实现政治理想和抱负。可是，十年漫游，却一事无成。他又继续北上太原、长安（今陕西省西安市），东到齐、鲁各地，并寓居山东任城（今山东省济宁市）。

       这时他已结交了不少名流，创作了大量优秀诗篇。李白不愿应试做官，希望依靠自身才华，通过他人举荐走向仕途，但一直未得人赏识。他曾给当朝名士韩荆州写过一篇《与韩荆州书》，以此自荐，但未得回复。

       直到天宝元年（742年），因道士吴筠的推荐，李白被召至长安，供奉翰林，文章风采，名震天下 。李白初因才气为玄宗所赏识，后因不能见容于权贵，在京仅三年，就弃官而去，仍然继续他那飘荡四方的流浪生活。

       安史之乱发生的第二年（756年），他感愤时艰，曾参加了永王李璘的幕府。不幸，永王与肃宗发生了争夺帝位的斗争，兵败之后，李白受牵累，流放夜郎（今贵州境内），途中遇赦写下《早发白帝城》。晚年漂泊东南一带，依族叔当涂县令李阳冰，不久即病逝。

       生平

       年少有为

       李白少年时代的学习范围很广泛，除儒家经典、古代文史名著外，还浏览诸子百家之书，并“好剑术”（《与韩荆州书》）。他很早就相信当时流行的道教，喜欢隐居山林，求仙学道；同时又有建功立业的政治抱负，自称要“申管晏之谈，谋帝王之术，奋其智能，愿为辅弼，使寰区大定，海县靖一”（《代寿山答孟少府移文书》）。一方面要做超脱尘俗的隐士神仙，一方面要做君主的辅弼大臣，这就形成了出世与入世的矛盾。但积极入世、关心国家，是其一生思想的主流，也是构成他作品进步内容的思想基础。李白青少年时期在蜀地所写诗歌，留存很少，但像《访戴天山道士不遇》、《峨眉山月歌》等篇，已显示出突出的才华。

       辞亲远游

       开元十三年（公元725年），李白出蜀，“仗剑去国，辞亲远游”。他乘舟沿江出峡，渐行渐远，家乡的山峦逐渐隐没不可辨认了，只有从三峡流出的水仍跟随着他，推送着他的行舟，把他要送到一个陌生而又遥远的城市中去。

       让李白想不到的是在江陵会有一次不平凡的会见，他居然见到了受三代皇帝崇敬的道士司马承祯。天台道士的司马承祯不仅学得一整套的道家法术，而且写得一手好篆，诗也飘逸如仙。玄宗对其非常尊敬，曾将他召至内殿，请教经法，还为他造了阳台观，并派胞妹玉真公主随他学道。李白能见到这个备受恩宠的道士，自然十分开心，还送上了自己的诗文供其审阅。李白器宇轩昂，资质不凡，司马承祯一见已十分欣赏，及至看了他的诗文，更是惊叹不已，称赞其“有仙风道骨，可与神游八极之表”。因为他看到李白不仅仪表气度非凡，而且才情文章也超人一等，又不汲汲于当世的荣禄仕宦，这是他几十年来在朝在野都没有遇见过的人才，所以他用道家最高的褒奖的话赞美他。这也就是说他有“仙根”，即有先天成仙的因素，和后来贺知章赞美他是“谪仙人”的意思差不多，都是把他看做非凡之人。这便是李白的风度和诗文的风格给予人的总的印象。

       李白为司马承祯如此高的评价欢欣鼓舞。他决心去追求“神游八极之表”这样一个永生的、不朽的世界。兴奋之余，他写成大赋《大鹏遇希有鸟赋》，以大鹏自喻，夸写大鹏的庞大迅猛。这是李白最早名扬天下的文章。从江陵起，他开始了他鹏程万里的飞翔。

       李白自江陵南下，途经岳阳，再向南去，便到了此行的目的地之一。可是正当在洞庭湖泛舟时，发生了一件不幸的事情，李白自蜀同来的旅伴吴指南暴病身亡（或被人殴打致死）。李白悲痛万分，他伏在朋友的身边，号陶大哭，“泣尽继之以血”。由于他哭得过于伤痛，路人听到都为之伤心落泪。旅途上遇到这样的不幸，真是无可奈何，李白只好把吴指南暂时殡葬于洞庭湖边，自己继续东游，决心在东南之游以后再来搬运朋友的尸骨。李白来到了庐山，在此作下了那首脍炙人口的《望庐山瀑布》。

       李白到了六代故都金陵。此地江山雄伟，虎踞龙盘，六朝宫阙历历在目。这既引起李白许多感慨， 也引起了他对自己所处时代的自豪感。他认为往日之都，已呈一片衰颓之气，没有什么好观赏的了，根本不及当今皇帝垂拱而治，天下呈现出的一片太平景象。金陵的霸气虽己消亡，但金陵的儿女却饱含深情地接待李白。当李白告别金陵时，吴姬压酒，金陵子弟殷勤相送，频频举杯劝饮，惜别之情如东流的江水，流过了人们的心头，使人难以忘却。李白告别金陵后，从江上前往扬州。扬州是当时的一个国际都市。李白从没有看到过如此热闹的城市，与同游诸人盘桓了一些时日。到了盛夏，李白与一些年轻的朋友“系马垂杨下，衔杯大道边。天边看绿水，海上见青山”，好不惬意。到了秋天，他在淮南(治所在扬州)病倒了。卧病他乡，思绪很多，既感叹自己建功立业的希望渺茫，又深深地思念家乡，惟一能给他带来点安慰的，便是远地友人的书信。　

       李白在淮南病好之后，又到了姑苏。这里是当年吴王夫差与美女西施日夜酣歌醉舞的地方，李白怀古有感，写了一首咏史诗《乌栖曲》。这首诗后来得到了贺知章的赞赏，称其“可以泣鬼神矣”。由此看来，李白的乐府诗有时虽袭用旧题，却多别出新意。姑苏的历史遗迹固然引起了李白的怀古之情，美丽单纯的吴姬、越女更让李白赞美不己。在昔日西施浣纱的茑萝山下，李白以自己的生花妙笔为现今在浣纱石上的越女留下了一幅幅优美的速写。李白由越西归，回到了荆门。在荆门他一呆就是三个月。虽然思乡心切，但功业没有一点成就，他自觉难于回转家园。最后，他决定再度漫游。首先，他来到洞庭湖，把吴指南的尸骨移葬到江夏（今湖北武昌）。他在江夏结识了僧行融，又从他那里了解到孟浩然的为人，于是便去襄阳拜见孟浩然，由此写下了著名的五律诗《赠孟浩然》不久，李白到了安陆，在小寿山中的道观住了下来。然而，隐居于此并非长久之计，他仍然想寻找机会，以求仕进。在隐居寿山时，李白以干谒游说的方式结交官吏，提高自己的声誉。李白的文才得到了武后时宰相许圉师的赏识，便将其招为孙女婿。李白与夫人许氏在离许家较近的白兆山的桃花岩下过了一段幸福美满的婚姻生活。可是美好的夫妻生活并没有令李白外出漫游以图功业的心志有所衰微减退。他以安州妻家为根据地，又几次出游，结识了一些官吏和贵公子，并于开元二十二年（公元734年），谒见荆州长史兼襄州刺史韩朝宗。

       初进长安

       封建帝王常在冬天狩猎。唐玄宗即位后，已有过多次狩猎，每次都带外国使臣同去，耀武扬威，以此震慑邻国。开元二十三年（公元735年），玄宗又有一次狩猎，正好李白也在西游，因上《大猎赋》，希望能博得玄宗的赏识。　

       他的《大猎赋》希图以“大道匡君，示物周博”，而“圣朝园池遐荒，殚穷六合”，幅员辽阔，境况与前代大不相同，夸耀本朝远胜汉朝，并在结尾处宣讲道教的玄埋，以契合玄宗当时崇尚道教的心 情。李白西来的目的是献赋，另外，也趁此游览一下长安，领略这座“万国朝拜”的帝京风光。他居住在终南山脚下，”常登临终南山远眺。当他登上终南山的北峰时，眼前呈现出泱泱大国的风貌。

       他深感生存在这样的国家是不平凡的，因此颇有自豪之感。可一想到这兴旺发达的帝国内部己产生了腐朽的因素，他的轩昂情绪又受到打击。李白进长安后结识了卫尉张卿，并通过他向玉真公主献了诗，最后两句说“何时人少室，王母应相逢”，是祝她入道成仙。李白还在送卫尉张卿的诗中陈述自己景况很苦，希望引荐，愿为朝廷效劳。由此，他一步步地接近了统治阶级的上层。李白这次在长安还结识了贺知章。李白有次去紫极宫，不料竟在那里遇见了贺知章。他早就拜读过贺老的诗，这次相遇，自然立刻上前拜见，并呈上袖中的诗本。贺知章颇为欣赏《蜀道难》和《乌栖曲》，兴奋地解下衣带上的金龟叫人出去换酒与李白共饮。李白瑰丽的诗歌和潇洒出尘的风采令贺知章惊异万分，竟说：“你是不是太白金星下凡到了人间？”　

       一年快过去了，李白仍然作客长安，没有机会出任，他的心情有些沮丧。好友诚意相邀，希望他同去青山之阳的别业幽居，但李白无意前往。这次去长安，抱着建功立业的理想，却毫无着落，这使李白感到失望并有点愤懑。往王公大人门前干谒求告，也极不得意，只有发出“行路难，归去来”的感叹，离开了长安。

       赐金放还

       42岁的李白得到唐玄宗的妹妹玉真公主的推荐（一说由道士吴筠引荐）到了长安，唐玄宗对李白的才华很赏识，礼遇隆重。李阳冰《草堂集序》谓：“降辇步迎，如见绮皓（秦汉间“商山四皓”之一）”。“以七宝床赐食，御手调羹以饭之。”。但唐玄宗只让他供奉翰林，做自己的文学侍从。三年后被唐玄宗“赐金放还” 。 三年长安生活，使李白对朝中种种腐败、黑暗有了更多的认识。被唐玄宗“赐金放还”，是李白政治生涯的分水岭。

       天宝元年（公元742年），由于玉真公主和贺知章的交口称赞，玄宗看了李白的诗赋，对其十分仰慕，便召李白进宫。李白进宫朝见那天，玄宗降辇步迎，“以七宝床赐食于前，亲手调羹”。玄宗问到一些当世事务，李白凭半生饱学及长期对社会的观察，胸有成竹，对答如流。玄宗大为赞赏，随即令李白供奉翰林，职务是草拟文告，陪侍皇帝左右。玄宗每有宴请或郊游， 必命李白侍从，利用他敏捷的诗才，赋诗纪实。虽非记功，也将其文字流传后世，以盛况向后人夸示。李白受到玄宗如此的宠信，同僚不胜艳羡，但也有人因此而产生了嫉恨之心。

       在长安时，李白除了供奉翰林、陪侍君王之外，也经常在长安市上行走。他发现国家在繁荣的景象中，正蕴藏着深重的危机，那便是最能够接近皇帝的专横的宦官和骄纵的外戚。他们如乌云一般笼罩着长安，笼罩着中国，给李白以强烈的压抑感。

       与此同时， 李白放浪形骸的行为又被翰林学士张坦所诽谤，两人之间产生了一些嫌隙。

       朝政的腐败、同僚的诋毁， 使李白不胜感慨。他写了一首《翰林读书言怀呈集贤诸学士》表示有意归山。谁料就在此时，倒被赐金放还，这似乎令李白感到非常意外。这次被赐金放还似乎是李白说了不合时宜的话。

       再次远行

       天宝三年（公元744年）的夏天，李白到了东都洛阳。在这里，他遇到正在蹭蹬不遇的杜甫。中国文学史上最伟大的两位诗人见面了。此时，李白已名扬全国，而杜甫风华正茂，却困守洛城。 李白比杜甫年长十一岁，但他并没有以自己的才名在杜甫面前倨傲；而“性豪业嗜酒”、“结交皆老苍”的杜甫，也没有在李白面前一味低头称颂。两人以平等的身份，建立了深厚的友情。在洛阳时，他们约好下次在梁宋（今开封商丘一带）会面，访道求仙。

       同年秋天，两人如约到了梁宋。两人在此抒怀遣兴，借古评今。他们还在这里遇到了诗人高适，高适此时也还没有禄位。然而，三人各有大志，理想相同。三人畅游甚欢，评文论诗，纵谈天下大势，都为国家的隐患而担忧。这时的李杜都值壮年，此次两人在创作上的切磋对他们今后产生了积极影响。

       这年的秋冬之际，李杜又一次分手，各自寻找道教的师承去造真箓（道教的秘文）、授道箓去了。李白到齐州（今山东济南一带）紫极宫清道士高天师如贵授道簏，从此他算是正式履行了道教仪式，成为道士。其后李白又赴德州安陵县，遇见这一带善写符篆的盖寮，为他造了真寰。此次的求仙访道，李白得到了完满的结果。

       天宝四年（公元745年）秋天，李白与杜甫在东鲁第三次会见。短短一年多的时间，他们两次相约，三次会见，知交之情不断加深。他们一道寻访隐士高人，也偕同去齐州拜访过当时驰名天下的文章家、书法家李邕。就在这年冬天，两人分手，李白准备重访江东。

       李白离开东鲁，便从任城乘船，沿运河到了扬州。由于急着去会稽会见元丹丘，也就没有多滞留。到了会稽，李白首先去凭吊过世的贺知章。不久，孔巢文也到了会稽，于是李白和元丹丘、孔巢文畅游禹穴、兰亭等历史遗迹，泛舟静湖，往来剡溪等处，徜徉山水之中，即兴描写了这一带的秀丽山川和美丽妇女。在金陵，李白遇见了崔成甫。两人都是政治上的失意者，情怀更加相投。每次游玩时，都尽情畅游，不计早晚。他们泛舟秦淮河，通宵达旦地唱歌，引得两岸人家不胜惊异，拍手为他们助兴。两人由于性格相投、遭遇相似，所以比之一般朋友更为默契，友情更深厚，因而李白把崔成甫的诗系在衣服上，每当想念，便吟诵一番。

李商隐无题诗总共有几首？

       春蚕到死丝方尽意思：比喻情深谊长，至死不渝。

       出自唐·李商隐《无题》诗：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

扩展资料：

       春蚕到死丝方尽该诗句的出处无题，是诗歌的一个类别。在中国诗歌中，传统诗词是汉语文学文化的精华，诗人常常以“无题”为题作诗篇。之所以用“无题“作题目，是因为作者不便于或不想直接用题目来显露诗歌的主旨。无题诗有五言无题诗、七言无题诗等。古代无题诗代表人物李商隐。

       无题诗古人的代表非李商隐莫属，李商隐的无题诗在《全唐诗》中共收入了十六首，另外，还有许多诗以篇首或句中二字标题，如《锦瑟》、《为有》、《碧城》等。

参考资料：

百度百科-春蚕到死丝方尽

       共16首。

       李商隐《无题二首》（之一）赏析

       昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东②。

       身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通③。

       隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红④。

       嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬⑤。

       注解：

       1、画楼、桂堂：都是比喻富贵人家的屋舍。

       2、灵犀：旧说犀牛有神异，角中有白纹如线，直通两头。

       3、送钩：也称藏钩。古代腊日的一种游戏，分二曹以较胜负。把钩互相传送后，藏于一人手中，令人猜。

       4、分曹：分组。

       5、射覆：在覆器下放着东西令人猜。分曹、射覆未必是实指，只是借喻宴会时的热闹。

       6、鼓：指更鼓。

       7、应官：犹上班。

       8、兰台：即秘书省，掌管图书秘籍。李商隐曾任秘书省正字。这句从字面看，是参加宴会后，随即骑马到兰台，类似蓬草之飞转，实则也隐含自伤飘零意。

       韵译：

       昨夜星光灿烂，夜半却有习习凉风；

       我们酒筵设在画楼西畔、桂堂之东。

       身上无彩凤的双翼，不能比翼齐飞；

       内心却象灵犀一样，感情息息相通。

       互相猜钩嬉戏，隔座对饮春酒暖心；

       分组来行酒令，决一胜负烛光泛红。

       可叹呵，听到五更鼓应该上朝点卯；

       策马赶到兰台，象随风飘转的蓬蒿。

       ① 诗当作于唐文宗开成四年（839），诗人时在京城任秘书省校书郎。这是一个“方阶九品，微俸五斗”的小官，诗人在政

       治上仍然是沉沦下僚。原题共两首，另一首是七绝，其中有“岂知一夜秦楼客，偷看吴王苑内花”之句，可知诗人怀想

       的当是席间的一位贵家女子。清代查为仁以为是指“王茂元家妓”（《莲坡诗话》），赵臣瑗以为是指“其闺人”（《山满楼

       笺释唐人七言律》），可供参考。

       ② 画楼、桂堂，指贵家华丽的楼宇居室。

       ③ 灵犀，有灵性的犀牛角。相传犀角上有一道白纹，由角端直通大脑，感应异常灵敏，此喻相爱双方心灵的感应与暗通。

       ④ 送钩，古代宴席间的游戏，又称藏钩，以猜中此钩藏于何人手中为胜。分曹，分组。射覆，亦宴席间的游戏，将物品放

       在巾盂等的下面让人猜，猜不中者罚酒。

       ⑤ 听鼓，唐时五更二点则鼓自内发，诸街鼓承振，坊市门皆启，鼓响天明，即须上班应差。兰台，汉代藏图书秘籍的宫观，

       唐高宗时曾改秘书省为兰台。转蓬，蓬草无根，随风飘转，喻身不由己的处境。

       这是一首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。

       首联由今宵之景触发对昨夜席间欢聚时光的美好回忆。在这个星光闪烁、和风习习的春夜里，空气中弥漫着令人沉醉的幽香，一切似乎都与昨晚在贵家后堂宴饮时的景况相同，而席间与意中人相遇的那一幕却只能成为难以重现的回忆了。诗人并未直接叙写昨夜的情事，而是借助于星辰好风、画楼桂堂等外部景物的映衬，烘托出昨夜柔美旖旎的环境气氛，语句华美流转，富于唱叹的情致，将读者带入温馨浪漫的回忆中。颔联抒写今夕对意中人的思念。自己此刻虽然没有彩凤般的双翅，得以飞越重重阻碍与意中人相会，但相信彼此的眷恋之心当如灵异的犀角暗中相通。“身无”、“心有”，一退一进，相互映照，是间隔中的契合与沟通，怅惘中的喜悦与慰藉，表现了诗人对这段美好情缘的珍视和自信。两句比喻新奇贴切，剖划深刻细致，展示了诗人抒写微妙矛盾的心理感受的高超才力。

       颈联具体追忆昨夜与意中人共预盛会的场景，而诗人此际落寞抑郁情怀自在言外矣。诗人回想昨晚宴席之间，灯红酒暖，觥筹交错，藏钩射覆，笑语喧阗，场面是何等热烈醉人啊！“春酒暖”和“蜡灯红”，不但传神地刻画出宴会间热烈融洽的欢乐气氛，也使读者联想到烛光掩映下女子的红晕面颊，彼此的目成心会已不言自明，真是酒不醉人人自醉啊！尾联回忆今晨离席应差时的情景和感慨。昨夕的欢宴彻夜到晓，楼内笙歌未歇，楼外鼓声已响，诗人自叹像随风飘转的蓬草，身不由己，不得不去秘书省应差，开始了又一天寂寞无聊的校书生涯，而与席上的意中人则后会难期了。岂独相思苦，长叹业未成。恋情阻隔的怅惘与身世沉沦的感叹交汇于诗人胸中，使此诗的内涵和意蕴得到了扩大和深化，在绮丽流动的风格中有着沉郁悲慨的自伤意味。

       全诗感情深挚缠绵，炼句设色，流丽圆美。诗人将身世之感打并入艳情，以华艳词章反衬困顿失意情怀，营造出情采并茂、婉曲幽约的艺术境界。诗中意象的错综跳跃，又使其主旨带有多义性和歧义性，诗人对心灵世界开掘的深度和广度，确实是远迈前人的，其在文学史上的地位，很大程度上便取决于这类无题诗所产生的巨大而持久的影响。

       无 题

       李商隐

       之一

       来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

       梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

       蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。

       刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

       之二

       飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

       金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

       贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

       春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

       注释

       刘郎，相传东汉明帝永平五年刘晨、阮肇入山采药，迷不得出，遇二女子，邀至家留居半年才还，后人以此典喻艳遇。

       蓬山，即蓬莱山，泛指仙境。

       韩寿，晋人，司空贾充的僚属，充每在家聚会，贾女从窗格中偷窥，见其貌美而爱之，与私通，充发觉后乃以妻寿。

       宓妃留枕：曹植《洛神赋·序》：“黄初三年，作朝京师，还济洛川。古人有言，斯水之神，名曰宓妃。感宋玉对楚王神女之事，遂作斯赋。”植过洛水时，忽见一女子来，赠所用枕。宓妃，传说中伏羲氏之女。

       无题

       之三

       昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

       身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

       隔坐送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

       嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

       李商隐的“无题诗”大多隐约、朦胧，表现含蓄、委婉，因此具有模糊性和不确定性，对李商隐“无题诗”的评析也众说纷纭。比如这首“无题诗”，有人认为是政治诗，也有人认为是爱情诗。

       以第三首为例。诗的首句中“昨夜”二字的连续出现两次，提示诗人是在今天回想往事，“昨夜”二字的情感含量大，说明诗人的记忆刻骨铭心。“星辰”与“风”，“画楼”与“桂堂”，暗示了诗人所经历的幸福时光和生活情景。

       第二联表现对爱情的体验与理解。彩凤比翼双飞，是美满爱情生活的象征；犀牛角的中央有纹理贯通两端，故又称通犀，诗人以此比喻双方情感的相通，展现心灵的感应和情意的契合，虽然二人各在一方，但心却是息息相通，这二句诗中所包含的深厚的底蕴，使后人赋予了它更多的哲理意味和人生内涵。

       第三联中写到的送钩、射覆都是古代酒宴上的游戏，类似猜谜。二句以极华丽的语言描述了热烈欢快、酒暖灯红的场面。

       然而，正当诗人沉浸于对昨夜良辰美景的回忆时，远处传来了阵阵鼓声，天要亮了，诗人又该上朝了。“应官”也就是应付官差，包含着无可奈何、百无聊赖的心境。“蓬”是一种很小很轻的草，随风四处飘转，所以，在古代诗歌中，常以它来比喻飘零的生活，李商隐在这里也通过这一意象揭示了自己的人生境况。

       李商隐的“无题诗”不只是以“无题”二字为题的诗，有一部分以诗的开头两个字为题也属于“无题诗”，如《锦瑟》。

       回答者：文雨猪猪 - 魔法师 四级 3-25 08:16

       无题

       作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：闺情

       相见时难别亦难，东风无力百花残。

       春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。

       晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。

       蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

       无题

       作者:李商隐 年代：唐 体裁：五古 类别：未知

       八岁偷照镜，长眉已能画。

       十岁去踏青，芙蓉作裙衩。

       十二学弹筝，银甲不曾卸。

       十四藏六亲，悬知犹未嫁。

       十五泣春风，背面秋千下。

       ________________________________________________

       无题二首

       作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

       凤尾香罗薄几重，碧文圆顶夜深缝。

       扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。

       曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。

       斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风。

       重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

       神女生涯元是梦，小姑居处本无郎。

       风波不信菱枝弱，月露谁教桂叶香。

       直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

       无题二首

       作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

       来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。

       梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

       蜡照半笼金翡翠，麝薰微度绣芙蓉。

       刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重。

       飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。

       金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。

       贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。

       春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

       无题

       作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

       昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。

       身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。

       隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。

       嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

       无题四首

       作者:李商隐 年代：唐 体裁：七律 类别：未知

       （其一）

       来是空言去绝踪，

       月斜楼上五更钟。

       梦为远别啼难唤，

       书被催成墨未浓。

       蜡照半笼金翡翠，

       麝熏微度绣芙蓉。

       刘郎已恨蓬山远，

       更隔蓬山一万重。

       （其二）

       飒飒东风细雨来，

       芙蓉塘外有轻雷。

       金蟾啮锁烧香入，

       玉虎牵丝汲井回。

       贾氏窥帘韩掾少，

       宓妃留枕魏王才。

       春心莫共花争发，

       一寸相思一寸灰。

       （其四）

       何处哀筝随急管，

       樱花永巷垂杨岸。

       东家老女嫁不售，

       白日当天三月半。

       溧阳公主年十四，

       清明暖后同墙看。

       归来展转到五更，

       梁间燕子闻长叹。

       王十二兄与畏之员外相访，见招小饮，时予以悼亡日近，

       不去，因寄。

       谢傅门庭旧末行，

       今朝歌管属檀郎。

       更无人处帘垂地，

       欲拂尘时簟竟床。

       嵇氏幼男犹可悯，

       左家娇女岂能望？

       愁霖腹疾俱难遣，

       万里西风夜正长。

       回答者：シ鈊╅乱ソ - 魔法学徒 一级 3-25 09:04

       无题二首

       李商隐

       凤尾香罗薄几重， 碧文圆顶夜深缝。

       扇裁月魄羞难掩， 车走雷声语未通。

       曾是寂寥金烬暗， 断无消息石榴红。

       斑骓只系垂杨岸， 何处西南待好风？

       重帏深下莫愁堂， 卧后清宵细细长。

       神女生涯原是梦， 小姑居处本无郎。

       风波不信菱枝弱， 月露谁教桂叶香？

       直道相思了无益， 未妨惆怅是清狂。

       李商隐的七律无题，艺术上最成熟，最能代表其无题诗的独特艺术风貌。这两首七律无题，内容都是抒写青年女子爱情失意的幽怨，相思无望的苦闷，又都采取女主人公深夜追思往事的方式，因此，女主人公的心理独白就构成了诗的主体。她的身世遭遇和爱情生活中某些具体情事就是通过追思回忆或隐或显地表现出来的。

       第一首起联写女主人公深夜缝制罗帐。凤尾香罗，是一种织有凤纹的薄罗；碧文圆顶，指有青碧花纹的圆顶罗帐。李商隐写诗特别讲求暗示，即使是律诗的起联，也往往不愿意写得过于明显直遂，留下一些内容让读者去玩索体味。象这一联，就只写主人公在深夜做什么，而不点破这件事意味着什么，甚至连主人公的性别与身份都不作明确交代。我们通过“凤尾香罗”、“碧文圆顶”的字面和“夜深缝”的行动，可以推知主人公大概是一位幽居独处的闺中女子。罗帐，在古代诗歌中常常被用作男女好合的象征。在寂寥的长夜中默默地缝制罗帐的女主人公，大概正沉浸在对往事的追忆和对会合的深情期待中吧。

       接下来是女主人公的一段回忆，内容是她和意中人一次偶然的相遇——“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。”对方驱车匆匆走过，自己因为羞涩，用团扇遮面，虽相见而未及通一语。从上下文描写的情况看，这次相遇不象是初次邂逅，而是“断无消息”之前的最后一次照面。否则，不可能有深夜缝制罗帐，期待会合的举动。正因为是最后一次未通言语的相遇，在长期得不到对方音讯的今天回忆往事，就越发感到失去那次机缘的可惜，而那次相遇的情景也就越加清晰而深刻地留在记忆中。所以这一联不只是描绘了女主人公爱情生活中一个难忘的片断，而且曲折地表达了她在追思往事时那种惋惜、怅惘而又深情地加以回味的复杂心理。起联与颔联之间，在情节上有很大的跳跃，最后一次照面之前的许多情事（比如她和对方如何结识、相爱等）统统省略了。

       颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同，这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情，具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说，自从那次匆匆相遇之后，对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜，眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”，“一寸相思一寸灰”，那黯淡的残灯，不只是渲染了长夜寂寥的气氛，而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节，春天已经消逝了。在寂寞的期待中，石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧？“金烬暗”、“石榴红”，仿佛是不经意地点染景物，却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙，不露痕迹，这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。

       末联仍旧到深情的期待上来。“斑骓”句暗用乐府《神弦歌·明下童曲》“陆郎乘斑骓……望门不欲归”句意，大概是暗示她日久思念的意中人其实和她相隔并不遥远，也许此刻正系马垂杨岸边呢，只是咫尺天涯，无缘会合罢了。末句化用曹植《七哀》“愿为西南风，长逝入君怀”诗意，希望能有一阵好风，将自己吹送到对方身边。李商隐的优秀的爱情诗，多数是写相思的痛苦与会合的难期的，但即使是无望的爱情，也总是贯串着一种执着不移的追求，一种“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”式的真挚而深厚的感情。希望在寂寞中燃烧，我们在这首诗中所感受到的也正是这样一种感情。这是他的优秀爱情诗和那些缺乏深挚感情的艳体诗之间的一个重要区别，也是这些诗尽管在不同程度上带有时代、阶级的烙印，却至今仍然能打动人们的一个重要原因。

       比起第一首，第二首更侧重于抒写女主人公的身世遭遇之感，写法也更加概括。一开头就撇开具体情事，从女主人公所处的环境氛围写起。层帷深垂，幽邃的居室笼罩着一片深夜的静寂。独处幽室的女主人公自思身世，辗转不眠，倍感静夜的漫长。这里尽管没有一笔正面抒写女主人公的心理状态，但透过这静寂孤清的环境气氛，我们几乎可以触摸到女主人公的内心世界，感觉到那帷幕深垂的居室中弥漫着一层无名的幽怨。

       颔联进而写女主人公对自己爱情遇合的回顾。上句用巫山神女梦遇楚王事，下句用乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“小姑所居，独处无郎。”意思是说，追思往事，在爱情上尽管也象巫山神女那样，有过自己的幻想与追求，但到头来不过是做了一场幻梦而已；直到现在，还正象清溪小姑那样，独处无郎，终身无托。这一联虽然用了两个典故，却几乎让人感觉不到有用典的痕迹，真正达到了驱使故典如同己出的程度。特别是它虽然写得非常概括，却并不抽象，因为这两个典故各自所包含的神话传说本身就能引起读者的丰富想象与联想。两句中的“原”字、“本”字，颇见用意。前者暗示她在爱情上不仅有过追求，而且也曾有过短暂的遇合，但终究成了一场幻梦，所以说“原是梦”；后者则似乎暗示：尽管迄今仍然独居无郎，无所依托，但人们则对她颇有议论，所以说“本无郎”，其中似含有某种自我辩解的意味。不过，上面所说的这两层意思，都写得隐约不露，不细心揣摩体味是不容易发现的。

       颈联从不幸的爱情经历转到不幸的身世遭遇。这一联用了两个比喻：说自己就象柔弱的菱枝，却偏遭风波的摧折；又象具有芬芳美质的桂叶，却无月露滋润使之飘香。这一联含意比较隐晦，似乎是暗示女主人公在生活中一方面受到恶势力的摧残，另一方面又得不到应有的同情与帮助。“不信”，是明知菱枝为弱质而偏加摧折，见“风波”之横暴；“谁教”，是本可滋润桂叶而竟不如此，见“月露”之无情。措辞婉转，而意极沉痛。

       爱情遇合既同梦幻，身世遭逢又如此不幸，但女主人公并没有放弃爱情上的追求——“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。”即便相思全然无益，也不妨抱痴情而惆怅终身。在近乎幻灭的情况下仍然坚持不渝的追求，“相思”的铭心刻骨更是可想而知了。

       中唐以来，以爱情、艳情为题材的诗歌逐渐增多。这类作品在共同特点是叙事的成份比较多，情节性比较强，人物、场景的描绘相当细致。李商隐的爱情诗却以抒情为主体，着力抒写主人公的主观感觉、心理活动，表现她（他）们丰富复杂的内心世界。而为了加强抒情的形象性、生动性，又往往要在诗中织入某些情节的片断，在抒情中融入一定的叙事成分。这就使诗的内容密度大大增加，形成短小的体制与丰富的内容之间的矛盾。为了克服这一矛盾，他不得不大大加强诗句之间的跳跃性，并且借助比喻、象征、联想等多种手法来加强诗的暗示性。这是他的爱情诗意脉不很明显、比较难读的一个重要原因。但也正因为这样，他的爱情诗往往具有蕴藉含蓄、意境深远、写情细腻的特点和优点，经得起反复咀嚼与玩索。

       无题诗究竟有没有寄托，是一个复杂的问题。离开诗歌艺术形象的整体，抓住其中的片言只语，附会现实生活的某些具体人事，进行索隐猜谜式的解释，是完全违反艺术创作规律的。象冯浩那样，将“凤尾”首中的“垂杨岸”解为“寓柳姓”（指诗人的幕主柳仲郢），将“西南”解为“蜀地”，从而把这两首诗说成是诗人“将赴东川，往别令狐，留宿，而有悲歌之作”，就是穿凿附会的典型。但这并不妨碍我们从诗歌形象的整体出发，联系诗人的身世遭遇和其他作品，区别不同情况，对其中的某些无题诗作这方面的探讨。就这两首无题诗看，“重帏”首着重写女主人公如梦似幻，无所依托，横遭摧折的凄苦身世，笔意空灵概括，意在言外，其中就可能寓含或渗透作者自己的身世之感。熟悉作者身世的读者不难从“神女”一联中体味出诗人在回顾往事时深慨辗转相依、终归空无的无限怅惘。“风波”一联，如单纯写女子遭际，显得不着边际；而从比兴寄托角度理解，反而易于意会。作者地位寒微，“内无强近，外乏因依”（《祭徐氏姊文》），仕途上不仅未遇有力援助，反遭朋党势力摧抑，故借菱枝遭风波摧折，桂叶无月露滋润致慨。他在一首托宫怨以寄慨的《深宫》诗中说：“狂飚不惜萝阴薄，清露偏知桂叶浓”，取譬与“风波”二句相似（不过“清露”句与“月露”句托意正相反而已），也可证“风波”二句确有寄托。何焯说这首无题“直露（自伤不遇）本意”，是比较符合实际的。和“重帏”首相比，“凤尾”首的寄托痕迹就很不明显，因为诗中对女主人公爱情生活中的某些具体情事描绘得相当细致（如“扇裁月魄”一联），写实的特点比较突出。但不论这两首无题诗有无寄托，它们都首先是成功的爱情诗。即使我们完全把它们作为爱情诗来读，也并不减低其艺术价值。

       非常高兴能与大家分享这些有关“无题的全诗六首”的信息。在今天的讨论中，我希望能帮助大家更全面地了解这个主题。感谢大家的参与和聆听，希望这些信息能对大家有所帮助。