白头吟简谱_白头吟简谱余惠承

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       <<初唐四杰＞＞

       当宫廷文士仍把诗歌当作点缀升平的风雅玩物时，诗坛上逐渐崛起了一批锐意变革的新进诗人。他们志同道合，互通声气，使诗歌重新担负起歌唱人生的使命，而展现出新的时代风貌，唐诗由此获得了真正的转机。他们就是被称为“初唐四杰”的卢照邻（约630—680后，有《幽忧子集》）、骆宾王（约638—？有《骆宾王文集》）、王勃（650—676，有《王子安集》）、杨炯（650—693后，有《盈川集》）。

        四杰活动于高宗、武后时期。以年辈言，卢、骆大约比王、杨年长二十岁左右。在他们之前，诗坛上也曾出现过不与宫廷诗风合流的人物，如太宗贞观年间的王绩就是一例。他有感于隋唐丧乱之际变故迭生，无意于仕途争逐，遂在隐逸生活中追求桃花源式出世理想的满足。他的一些吟咏村居生活的诗篇，语言质朴，不事雕琢，显示出与宫廷诗迥然不同的特色。如《野望》：“东皋薄暮望，徙倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。”以即目触兴的写实手法，描绘田园生活的恬静，透露出对世乱的隐忧。但王绩的诗在当时只是一个孤立的存在，而且其风格主要踵武陶渊明，缺乏四杰那种开拓一代新风的内在力量。

        初唐四杰都是英姿逸发的少年天才。骆宾王生七岁即能诗，被称为“神童”。杨炯年十岁即应童子举，翌年待制弘文馆。王勃十六岁时，被太常伯刘祥道称为神童而表荐于上，对策高第，拜为朝散郎。卢照邻二十岁即为邓王府典签，“王府书记，一以委之。王有书十二车，照邻总披览，略能记忆”（张鷟《朝野佥载》）。但是在仕途上，他们又都是坎坷不遇的。

        四人中，仅杨炯官至县令。年少志大，才高位卑，这种人生经历与我们在《概说》中已有说明的时代特点相结合，深刻地影响了他们的思想性格和文学创作。

        初登诗坛，他们就表现出睥睨古今的锐气和勇气。卢照邻说：“圣人方士之行，亦各异时而并宜；讴歌玉帛之书，何必同条而共贯？”（《南阳公集序》）“其有发挥新题，孤飞百代之前，开凿古人，独步九流之上，自我作古，粤在此乎！”

        （《乐府杂诗序》）王勃说：“孔夫子何须频删其诗书，焉知来者不如今；郑康成何须浪注其经史，岂觉今之不如古。”

        （《感兴奉送王少府序》）这种强烈的自信心，当然得之于时代的激发。他们看到“虞、李、岑、许之俦，以文章进；王、魏、来、褚之辈，以才术显；咸能起自布衣，蔚为卿相”（卢照邻《南阳公集序》），激起了他们敢作敢为的热情。“莫言贫贱无人重，莫言富贵应须种”（骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》）、“人生贵贱无终始，倏忽须臾难久恃”（卢照邻《行路难》），这些出自他们笔下的诗句，表现了社会中下层人物长期以来被压抑的自我意识和自我期待。他们正是由此展开了自己的文学生涯。

        四杰不仅以诗文兼长齐名海内，而且相互呼应，以一种自觉的意识改革文学风气，以“开辟翰苑，扫荡文场”（王勃《山亭思友人序》）自命。他们的攻击矛头，集中指向当代的宫廷文学。从杨炯的《王勃集序》中，可以看出他们的基本态度：

        尝以龙朔初载，文场变体，争构纤微，竞为雕琢。……

        骨气都尽，刚健不闻。思革其蔽，用光志业。

        所谓龙朔初载的“文场变体”，是指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风（又称“上官体”），其特点是“绮错婉媚”（《旧唐书》本传），致力于修辞性装饰性的美，而缺乏诗歌所应有的激情和生气。这其实也是宫廷诗歌的通病。四杰一方面汲取前人之长，一方面对诗坛陈旧保守的遗风陋习发起挑战，在这过程中，以刚健壮大的审美追求，开始改变唐诗的面貌。

        初唐四杰拓新了诗歌的主题和题材，使诗歌摆脱了颂隆声、助娱乐的虚套，面向广阔的时代生活，用现实的人生感受，恢复了诗中清醒而严肃的自我。

        他们以寒士的不平批判上层的贵族社会，否定了贵族社会秩序的永恒价值。四杰中较早的卢、骆，都写过一些长篇巨制如《长安古意》、《帝京篇》等。这些诗对帝京的风物以及豪贵们骄奢*逸的生活方式极尽铺张排比之能事，吸收了齐梁以来的歌行的特点，但其思想情调却有迥然不同之处。卢照邻的《长安古意》在极写车骑、宫殿、林苑、妖姬、歌舞的豪华后，笔锋突然一转：

        自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。节物风光不相待，桑田沧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。

        在流动不已的宇宙中，荣华富贵不过如过眼烟云，终归幻灭；

        而这种穷奢极侈的生活又建筑在多少失志人们的贫困之上，尤见荒悖可恨。骆宾王的《帝京篇》也有同样的笔法：

        莫矜一旦擅豪华，自言千载长骄奢。倏忽抟风生羽翼，须臾失浪委泥沙。……汲黯薪逾积，孙弘阁未开。谁惜长沙傅，独负洛阳才。

        也是由敷陈炫耀转为揶揄嘲讽，以失志不平的愤懑取代了歆羡和赞慕。诚如陈熙晋为骆诗作笺时所云：“本在摅情，非关应制。”（《骆临海集笺注》）初唐诗风之转向，实发端于此。

        他们以匡时济世、建功立业的人生理想和热情，为诗歌注入了高情壮思和倜傥意气。卢照邻在《咏史四首》中，赞颂了“处身孤且直”、“唯唯何足荣”的季布，“诸侯不得友，天子不得臣”的郭泰，“愿得斩马剑，先断佞臣头”的朱云，较之左思《咏史》诗更显得激昂。骆宾王屡以创建英雄勋绩自许，如“勒功思比宪，决策暗欺陈。若不犯霜雪，虚掷玉京春”（《咏怀古意上裴侍郎》）；他在从徐敬业起兵后尚作《咏怀》诗，中有“阮籍空长啸，刘琨独未欢”之句，表现出眼高一世的卓荦气概。杨炯的《从军行》在苍凉的戎马氛围中，直抒不甘庸碌为生的胸襟抱负：

        烽火照西京，心中自不平。牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。雪暗凋旗画，风多杂鼓声。宁为百夫长，胜作一书生。

        这种梗概多气的风貌，与建安诗颇有相近之处，但其时代内涵却又不相同。

        他们拓宽了诗歌的视野，使之从宫苑台阁走向江山和塞漠，从而便于容纳丰富得多的感情内容。杨炯由梓州司法参军秩满后回洛阳，途中曾写有《巫峡》、《西陵峡》、《广溪峡》诸诗。这些诗展现了雄奇瑰伟的山水画面，同时也披露了诗人的豪迈襟怀，如《西陵峡》最后云：

        自古天地辟，流为峡中水。行旅相赠言，风涛无极已。及余践斯地，瑰奇信为美。江山若有灵，千载伸知己。

        这种以风涛为美的眼光和胸次，在那些习于吟咏月露芳草的宫廷诗歌中是见不到的。骆宾王曾从军西域，后又北游幽燕，集中颇多描写边塞题材的篇什，如《早秋出塞》、《边城落日》、《夕次蒲类津》、《晚度天山有怀京邑》等。诸如“野昏边气合，烽迥戍烟通。膂力风尘倦，疆场岁月穷”（《边城落日》）这样一些诗句，以及对征人边愁的抒写，都富有生活实感，非一般泛泛的乐府拟古之作所能比肩，可说是首开唐代边塞诗之先声。

        在前人偏于游戏性和应酬性的题材中，他们也注入人生热情，表现出自我的个性。例如咏物诗，在以前很长的时间内，主要是文人墨客使才逞博的文字游戏；纵或有所寄寓，大多也只是为了增添诗意，并非热情涌发，故仍不离游戏的性质。到四杰则往往托物寄慨，使之带上了诗人鲜明的个性投影。如卢照邻在《失群雁》一诗中，借“惆怅惊思悲未已，徘徊自怜中罔极”的孤雁自喻，为自己“羸卧空岩”的不幸命运悲鸣恸哭，诗中颇具悲激之气。骆宾王的《在狱咏蝉》更为人所熟知：

        西陆蝉声唱，南冠客思深。那堪玄鬓影，来对白头吟。露重飞难进，风多响易沉。无人信高洁，谁为表予心？

        隋以来文士颇好咏蝉，大体在写物的同时，加入一些标榜清高的意味，如虞世南的《蝉》便是典型的例子。骆宾王此诗，名为咏蝉，实际深深切合自己的身世遭遇，即使在囚禁之中也仍有一股孤傲之气溢于言外。又如赠别之诗，四杰也力去应酬文字的陈套，而每每和游宦不成的悲凉之情、客子深沉的乡思结合起来。王勃这一类作品最多，其中《送杜少府之任蜀州》尤为脍炙人口：

        城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

        歧路分手，他乡送别，本来令人感伤，诗中却以豁达爽朗的感情出之，使人不由得联想起曹植的诗句：“丈夫志四海，万里犹比邻。”（《赠白马王彪》）胡应麟《诗薮》评此诗曰“终篇不著景物，而兴象宛然，气骨苍然”，这里所说的“兴象”和“气骨”，正是四杰对唐诗最重要的贡献所在。

        初唐四杰在诗歌创作上的力求振拔，不仅表现为内容的拓展和充实，而且也表现为形式的创新和完善。他们要以新的章法和节奏，来表现新的情绪，在诗歌语言上也作出了向生活靠近的努力。大体而言，卢、骆喜作五、七言长篇，其功尤在七言歌行一体；王、杨则以五言律、绝取胜。

        七言歌行本是梁、陈以来七古和骈赋交互影响、渗透的产物，由于它吸取了六朝乐府中的蝉联句式，和近体的对偶与声律，逐渐形成了工丽整炼而又婉转流走的风格特色。卢、骆创造性地发挥了这种诗体之所长，大大加强了它的抒情性，丰富了它的表现力，使之成为“极能发人才思”（《诗薮》语）的新体制。例如卢照邻的《长安古意》，在章法上是以体物铺张始，而以抒情议论作结；在句法上是以骈为主，以散行骈；在用韵上多四句一转，且平仄相间，丝毫不爽，形成一种紧锣密鼓式跳荡起伏的明快节奏，凡转韵处又多用蝉联法接字而下；在用语上则不仅运用大量的叠字、叠词，而且往往用俗语虚词加强语调，以传神情。骆宾王的歌行还参以汉代大赋的笔法，因而无论是规模还是容量都呈现出耸人耳目的壮观。他的《帝京篇》和《畴昔篇》长达二百多句，前者类京都大赋之制，后者类赋中纪行、述志的综合。但以赋入诗不只是为了张大气势，其中自有激荡的情思和磊落的风神在。如《畴昔篇》淋漓尽致地抒写了诗人富于戏剧性的坎廪遭遇和豪侠风概，在回顾少年意气、诗苑盛会、吴楚风物的同时，又时时穿插以节序之悲、失路之叹和衔冤之恨。这首诗可说是李白《忆旧游寄谯郡元参军》、《送王屋山人魏万还王屋》、《梁园吟》一类作品的张本。经卢、骆之手，七言歌行“一变而精华浏亮。抑扬起伏，悉协宫商；开合转换，咸中肯綮”（《诗薮》），成为以后李白、李颀、高适、岑参一路诗人所喜用的形式，其开拓之功是不容轻忽的。

        王勃、杨炯今存的诗以五言律、绝为主，仅王勃有一首七律。这和同时代的文章四友略同，而与稍后的沈、宋相异，这证明七律较五律成熟要晚。值得注意的是，王、杨较之卢、骆，诗歌语言更趋明净凝炼，由工密趋于流宕，六朝以来繁缛绮藻的流调已得到进一步的洗削。尤其是王勃的五绝，情景交融、含思蕴藉，用语不啻口出而情韵丰厚，推进了深入浅出的语言风格，如《始平晚息》：“观阙长安近，江山蜀路赊。客行朝复夕，无处是乡家。”《山中》：“长江悲已滞，万里念将归。况属高风晚，山山黄叶飞。”在短小的篇制中做到了神固气完，说明唐诗的语言已经走向成熟。

        初唐四杰以他们重刚健、重气质的创作实践，在诗坛上起到了解放诗歌的作用。“长风一振，众萌自偃。……积年绮碎，一朝清廓。……后进之士，翕然景慕，久倦樊笼，咸思自释。”（杨炯《王勃集序》）他们构成了唐诗发展中重要的一环。

求 新鹿鼎记（黄晓明版）里的圆圆曲的简谱

       古风·圆圆曲

       (2004.5.1)

       乱世佳人有谁怜？一代红妆风尘湮。

       遗声游响江山易，不见圆圆落红残。

       我今书写圆圆曲，意绪纷纭绕笔端。

       圆圆出身何清苦，自幼聪頴习歌舞。

       天生丽质妍玉容，赢得众星捧月诩。

       豆蔻年华入梨园，声声羌笛吹杨柳。

       填词谱曲弋阳腔，如云出岫飞彩缕。

       秋水回波春月姿，谷里幽兰流光驰。

       吟诗唱和四公子①，独恋倜傥冒名士。

       自古红颜多薄命，何必名声噪一时。

       辟疆儒雅未可娶，却来色狼田弘遇②。

       六十四岁老国丈，稚弱心灵添愁绪。

       横塘双桨去如飞，却随豪家强载归。

       入京选就君王侧，蛾眉淡扫碧玉翠。

       李闯兴兵崇祯乱，哪有心思睹丽颜。

       明眸皓齿君不惜，郁郁闷闷自惘然。

       侯门歌舞满院花，强装笑脸展芳华。

       为剿李闯宴功臣，武英殿里三桂姱。

       国丈相留豪气盛，风流相惜佳丽萦。

       渴慕之情怎可遏，款款轻盈玉婷婷。

       娇娇怯怯连风月，一声莺啼启朱唇。

       四座如痴皆沉醉，尤醉将军吴三桂。

       幽絮暗接随梦语，曲调婉转献柔媚。

       无限情怀月秋恋③，生死相依《寻梦》源④。

       心有灵犀《红拂记》⑤，却引冲冠为红颜。

       良宵一刻千金重，山盟海誓春意浓。

       恨杀军书底死催，苦留后约掩泪送。

       牵手相依再叮嘱，梅花别墅守初衷。

       忽来李闯北京占，又来总哨见色撵⑥。

       义军呼拥皆忘形，灯红酒绿祸藏奸。

       上苑佳丽尽搜得，总哨又觅陈圆圆。

       遍索绿珠围内第，强虏绛树出雕栏。

       三桂闻知爱姬夺，拔剑斫案怒气勃。

       卖身投靠多尔衮，引领清兵同操戈。

       李闯兵败离北京，圆圆复回吴家门。

       蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。

       可叹明将緾白布，不负红颜负汗青。

       破镜重园画楼起，丝还系萝白头吟。

       跟定三桂平生愿，展转一路达昆明。

       无双玉宇无双地，一半青山一半云。

       浮光掠影春城梦，乐游犹拟姑苏魂。

       恩宠荣华十七载，却是暮年三桂反。

       苦劝无望暗滴泪，青灯古佛度余年。

       红消翠减风絮乱，月冷荒台渺云烟。

       长歌一曲言未尽，谁伴清音五弦弹？

       ①四公子即江南名士冒辟疆、陈定生、侯方域、方以智四人。冒辟疆先与陈圆圆生死相约，后与董小宛结成连理。

       ②田弘遇，名戚畹。女儿被崇祯选封为贵妃。

       ③吴三桂字顾甫号月秋。

       ④陈圆圆为吴三桂所唱之曲为《寻梦》。

       ⑤吴三桂所点之戏《红拂记》由陈圆圆所唱。

       ⑥总哨为李自成大将、帅标权将军刘宗敏

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       古风·圆圆曲

       (2004.5.1)

       乱世佳人有谁怜？一代红妆风尘湮。

       遗声游响江山易，不见圆圆落红残。

       我今书写圆圆曲，意绪纷纭绕笔端。

       圆圆出身何清苦，自幼聪頴习歌舞。

       天生丽质妍玉容，赢得众星捧月诩。

       豆蔻年华入梨园，声声羌笛吹杨柳。

       填词谱曲弋阳腔，如云出岫飞彩缕。

       秋水回波春月姿，谷里幽兰流光驰。

       吟诗唱和四公子①，独恋倜傥冒名士。

       自古红颜多薄命，何必名声噪一时。

       辟疆儒雅未可娶，却来色狼田弘遇②。

       六十四岁老国丈，稚弱心灵添愁绪。

       横塘双桨去如飞，却随豪家强载归。

       入京选就君王侧，蛾眉淡扫碧玉翠。

       李闯兴兵崇祯乱，哪有心思睹丽颜。

       明眸皓齿君不惜，郁郁闷闷自惘然。

       侯门歌舞满院花，强装笑脸展芳华。

       为剿李闯宴功臣，武英殿里三桂姱。

       国丈相留豪气盛，风流相惜佳丽萦。

       渴慕之情怎可遏，款款轻盈玉婷婷。

       娇娇怯怯连风月，一声莺啼启朱唇。

       四座如痴皆沉醉，尤醉将军吴三桂。

       幽絮暗接随梦语，曲调婉转献柔媚。

       无限情怀月秋恋③，生死相依《寻梦》源④。

       心有灵犀《红拂记》⑤，却引冲冠为红颜。

       良宵一刻千金重，山盟海誓春意浓。

       恨杀军书底死催，苦留后约掩泪送。

       牵手相依再叮嘱，梅花别墅守初衷。

       忽来李闯北京占，又来总哨见色撵⑥。

       义军呼拥皆忘形，灯红酒绿祸藏奸。

       上苑佳丽尽搜得，总哨又觅陈圆圆。

       遍索绿珠围内第，强虏绛树出雕栏。

       三桂闻知爱姬夺，拔剑斫案怒气勃。

       卖身投靠多尔衮，引领清兵同操戈。

       李闯兵败离北京，圆圆复回吴家门。

       蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印。

       可叹明将緾白布，不负红颜负汗青。

       破镜重园画楼起，丝还系萝白头吟。

       跟定三桂平生愿，展转一路达昆明。

       无双玉宇无双地，一半青山一半云。

       浮光掠影春城梦，乐游犹拟姑苏魂。

       恩宠荣华十七载，却是暮年三桂反。

       苦劝无望暗滴泪，青灯古佛度余年。

       红消翠减风絮乱，月冷荒台渺云烟。

       长歌一曲言未尽，谁伴清音五弦弹？

       ①四公子即江南名士冒辟疆、陈定生、侯方域、方以智四人。冒辟疆先与陈圆圆生死相约，后与董小宛结成连理。

       ②田弘遇，名戚畹。女儿被崇祯选封为贵妃。

       ③吴三桂字顾甫号月秋。

       ④陈圆圆为吴三桂所唱之曲为《寻梦》。

       ⑤吴三桂所点之戏《红拂记》由陈圆圆所唱。

       ⑥总哨为李自成大将、帅标权将军刘宗敏

       1. 古诗词改编的歌曲有哪些

        古诗词改编的歌曲有：《几多愁》、《满江红》、《枉凝眉》、《别亦难》、《满江红》、《离骚》、《琵琶行》、《知否知否》、《但愿人长久》。

        1、《几多愁》

        歌词为李煜《虞美人》（春花秋月何时了），邓丽君演唱。

        2、《枉凝眉》

        歌词为曹雪芹《枉凝眉》，于文华演唱。

       

        3、《别亦难》

        歌词为李商隐《无题》（相见时难别亦难），徐小凤演唱。

        4、《满江红》

        歌词为岳飞《满江红》（怒发冲冠），鲍国演唱。

        5、《离骚》winky诗

        战国诗人屈原创作的文学作品，倾诉了对楚国命运和人民生活的关心，winky诗的编曲加入战鼓等中国传统乐器，庄重肃穆，是一种宁为玉碎不为瓦全的刚烈和决绝，很有春秋战国时期的气势。

        6、《琵琶行》

        演唱者奇然/沈谧任。唐朝诗人白居易的长篇乐府诗之一，借琵琶女悲惨命运抒发了诗人对自己无辜被贬的愤懑之情，被谱上曲后在网上非常火爆，尤其是歌中的戏曲部分和伴奏全程的琵琶声非常惊艳。

        7、《知否知否》

        郁可唯/胡夏演唱者。歌词中用到了宋代女词人李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》，两位歌手的声线勾勒还原了词人往昔之景，富于伤情的演唱将听者的情绪缓缓引入，声声沁入人心。

        8、《但愿人长久》

        王菲演唱。由苏轼的《水调歌头》改写，把人世间的悲欢离合之情融入歌中，由梁弘志作曲，典雅庄重又温柔多情，非常有唐宋风范，算是人们最为熟悉的一首古词歌曲。

2. 有没有高中语文课本上的古诗文唱成歌的

        高中语文课本上的古诗文唱成歌的有很多，具体有一下古诗：（清）曹雪芹：红楼梦.葬花（简谱），枉凝眉，红豆词（宋）欧阳修：万叶千声 （简谱） （宋）聂胜琼：有时知我此时情 （简谱）（宋）范仲淹：芳草无情（简谱） （宋）辛弃疾：欲说还休 （简谱）（宋）岳飞：小重天 （简谱） （南唐）李煜：独上西楼（简谱）几多愁（《虞美人》） （魏）曹植：七步诗 （简谱） （唐）白居易：长恨歌（片断）（简谱）（宋）姜白石：淡黄柳 （宋）秦观：鹊桥仙.七夕（唐）李商隐：别亦难 （宋）叶清臣：留别（唐）王之涣：登鹳鹊楼 （宋）苏轼：黄州定慧院寓居作（卜算子）（明）陈慎：滚滚长江东逝水（唐）张 继：枫桥夜泊（宋）姜白石：古怨（宋）李之仪：我住长江头（宋）陆游：诉衷情 （元）元问好：问世间，情是何物（三国.魏）曹操：观沧海（宋）王安石：船泊瓜洲 （唐）杜牧：江南春（唐）杜牧：清明（唐）杜牧：山行（宋）秦观：鹊桥仙（七夕） （唐）李绅：锄禾（汉）刘彻：秋风辞（宋）秦观：忆王孙（宋）姜白石：扬州慢（明）“词林摘艳”：山丹花（南唐）冯延已：红满枝（汉）乐府：少壮不努力，老大徒伤悲孟浩然：春晓（配曲之一） 古曲填词歌：春江花月夜 白居易：忆江南孟郊：游子呤 孟浩然：春晓（配曲之二）柳永：相看泪眼（《雨霖铃》）欧阳修：人约黄昏后 李白：黄鹤楼送孟浩然之广陵，朝发白帝城，静夜思，春思 ，关山月，春夜洛阳闻笛声，子夜吴歌，清平调三首。

        柳宗源：渔歌（配曲之二）白居易：长相思，花非花苏轼：明月几时有（水调歌头） （简谱版），大江东去（赤壁怀古）欧阳修：浪淘沙蔡文姬：胡茄十八拍近代人佚名词：苏武牧羊岳飞：满江红北朝民歌：木兰辞（配曲之一）北朝民歌：木兰辞（配曲之二）王维：阳关三叠李清照：凤凰台上忆吹箫《一笑傲》词：夺泥燕口柳宗元：渔歌（配曲之一）郑板桥：坚劲歌古诗：采桑曲。

3. 好听的由古诗词曲改编的歌

        刘大便红楼梦、葬花吟、一剪梅、明月几时有、《清夜悠悠》——改编自秦少游《桃园忆故人》 、《有谁知我此时情》——聂胜琼（宋）词牌：鹧鸪天 、《胭脂泪》——李煜 词牌：乌夜啼 、《人约黄昏后》—— 欧阳修 词牌：生查子 、《相看泪眼》——柳永 词牌：雨霖铃 、《思君》——李之仪 词牌：卜算子 、《独上西楼》——南唐李煜《相见欢》 、《月满西楼》——自李清照《一剪梅》 李商隐《无题·相见时难别亦难》——徐小凤的《别亦难》 、辛弃疾 丑奴儿，又名《采桑子》——《欲说还休》 、《静夜思》——《床前明月光》梅艳芳、欧阳修 玉楼春（又名：木兰花） ——《万叶千声》 、岳飞《满江红》——《满江红》 、李煜《虞美人》——《几多愁》 、苏轼《水调歌头》——王菲的《但愿人长久》 、《诗经》里面的《蒹葭》——《在水一方》 、范仲淹苏幕遮—— 《芳草无情》 、杨洪基演唱的《三国演义》开篇词《临江仙 滚滚长江东逝水》 、《 念奴娇·赤壁怀古 》——念奴娇雨铃霖 一剪梅 （又名月上西楼） 虞美人 李煜的 满江红 岳飞 葬花吟 枉凝眉 临江仙 眉睫 被改为 东风破 苏轼 水调歌头 苏轼 伊能静 念奴娇。

4. 有哪几首古诗词被改编成歌了

        歌曲名称：《人面桃花》 相关古诗词：唐·崔护《题都城南庄》 演唱：邓丽君 歌曲名称：《虞美人》 相关古诗词：南唐·李煜《虞美人》 演唱：邓丽君 歌曲名称：《独上西楼》 相关古诗词：南唐·李煜《相见欢》 演唱：邓丽君 歌曲名称：《胭脂泪》 相关古诗词：南唐·李煜《乌夜啼》 演唱：邓丽君 歌曲名称：《人约黄昏后》 相关古诗词：宋·朱淑真《生查子》 演唱：邓丽君 歌曲名称：《但愿人长久》 相关古诗词：宋·苏轼《水调歌头》 演唱：邓丽君（王菲翻唱过） 歌曲名称：《月满西楼》 相关古诗词：宋·李清照《一剪梅》 演唱：安雯 歌曲名称：《满江红 》 相关古诗词：宋·岳飞《满江红》 演唱：罗文 歌曲名称：《别亦难 》 相关古诗词：唐·李商隐《无题》 演唱：徐小凤 歌曲名称：《相看泪眼》 相关古诗词：宋·柳永《雨霖铃》 演唱：邓丽君歌曲名称：《雨霖铃》 相关古诗词：宋·柳永《雨霖铃》 演唱：娄晗 歌曲名称：《采莲曲》 相关古诗词：唐·李白《采莲曲》 演唱：蔡幸娟 歌曲名称：《床前明月光》 相关古诗词：唐·李白《静夜思》 演唱：梅艳芳 红楼梦歌曲系列 歌曲名称：《枉凝眉》 相关古诗词：《红楼梦》之《枉凝眉》 演唱：陈力 歌曲名称：《秋窗风雨夕》 相关古诗词：林黛玉《秋窗风雨夕》 演唱：陈力 歌曲名称：《葬花吟 》 相关古诗词：林黛玉《葬花吟》 演唱：陈力 歌曲名称：《青青河边草 》 相关古诗词：古诗十九首之《青青河畔草》 演唱：高胜美 歌曲名称：《涛声依旧 》 相关古诗词：唐·张继《枫桥夜泊》 演唱：毛宁 歌曲名称：《烟花三月》 相关古诗词：唐·李白《送孟浩然之广陵》、唐·杜牧《寄杨州韩绰判官》 演唱：吴涤清 歌曲名称：《新鸳鸯蝴蝶梦》 相关古诗词：唐·李白《宣州谢眺楼饯别校书云》 演唱：黄安 歌曲名称：《君莫攀》 相关古诗词：敦煌曲子词《望江南》 演唱：黄安 歌曲名称：《黄鹤楼》 相关古诗词：唐·崔颢《黄鹤楼》 演唱：晏菲 歌曲名称：《苏幕遮 》 相关古诗词：宋·范仲淹《苏幕遮》 演唱：张晓棠歌曲名称：《击鼓》 相关古诗词：《诗经·邶风·击鼓》 演唱：晃儿歌曲名称：《采薇 》 相关古诗词：《诗经·采薇》 演唱：张渠歌曲名称：《最是李商隐》 相关古诗词：唐·李商隐《锦瑟》《无题·相见时难别亦难》《无题·昨夜星辰昨日风》《夜雨寄北》 演唱：董贞歌曲名称：《君生我未生》 相关古诗词：唐代无名氏五言诗 演唱：于毅歌曲名称：《白头吟》 相关古诗词：西汉·卓文君《白头吟》 演唱：丁当歌曲名称：《蜀道难》 相关古诗词：唐·李白《蜀道难》 演唱：少司命。

       今天关于“白头吟简谱”的探讨就到这里了。希望大家能够更深入地了解“白头吟简谱”，并从我的答案中找到一些灵感。