犹恐相逢是梦中_犹恐相逢是梦中全诗

犹恐相逢是梦中_犹恐相逢是梦中全诗

       接下来，我将针对犹恐相逢是梦中的问题给出一些建议和解答，希望对大家有所帮助。现在，我们就来探讨一下犹恐相逢是梦中的话题。

1.“从别后忆相逢，几回魂梦与君同”下一句是什么？

2.“从别后，忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。”是什么意思？

3.从别后。忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩下银口照，犹恐相逢在梦中。是什么意思啊？

4.从别后忆相逢几回魂梦与君同全诗

“从别后忆相逢，几回魂梦与君同”下一句是什么？

       “从别后忆相逢，几回魂梦与君同”下一句是：“今宵剩把银红照，犹恐相逢是梦中。”

       这句诗出自宋·晏几道的《鹧鸪天》，意思是自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

       具体原文如下：

       宋·晏几道《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

       彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇影风。

       从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银红照，犹恐相逢是梦中。

       注释：当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。

       自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。

       此词展示了晏几道的痴情非同一般。词人用极限化的对比手法，写出一种极情尽意、刻骨铭心的爱恋和相思。

“从别后，忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。”是什么意思？

       自从离别后,总想重相逢,多少次、你我重逢在梦中.

        鹧鸪天

        晏几道

       彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红.舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风.

       从别后,忆相逢,几回魂梦与君同.今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中.

       [译文]

       忆当年,你手捧玉盅把酒敬,衣着华丽人多情；举杯痛饮拼一醉,醉意醺醺脸通红.纵情跳舞,直到楼顶月、挨着树梢向下行；尽兴唱歌,使得桃花扇、疲倦无力不扇风.

       自从离别后,总想重相逢,多少次、你我重逢在梦中.今夜果真喜相逢,挑灯久坐叙别情,还恐怕、又是虚幻的梦中境.

       [注释]

       （1）彩袖：借代手法,指歌女.

       （2）拚（pàn判）却：甘愿.

       （3）剩：尽量,力求达到最大限度.釭（gāng刚）：灯.

       词作鉴赏

       这首词是作者脍炙人口的名作,写词人与一个女子的久别重逢.上片回忆当年佳会,用重笔渲染,见初会时情重；过片写别后思念,忆相逢实则盼重逢,相逢难再,结想成梦,见离别后情深；结尾写久别重逢,竟然将真疑梦,足见重逢时情厚.通篇词情婉丽,读来沁人心脾.晁补之称赞小晏不蹈袭人语,风度闲雅,自成一家,举出“舞低杨柳楼心月”一联,说“知此人必不生于三家村中者.”（见《侯鲭录》）

       刘体仁《七颂堂词绎》中云：“‘夜阑更秉烛,相对如梦寐,叔厚云：”今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中.’此诗与词之分疆也.“上片叙写当年欢聚之时,歌女殷勤劝酒,自己拚命痛饮,歌女杨柳围绕的高楼中翩翩起舞,摇动绘有桃花的团扇时缓缓而歌,直到月落风定,真是豪情欢畅,逸兴遄飞.词中用词绚烂多彩,如”彩袖“、”玉锺“、”醉颜红“、”杨柳楼“、”桃花扇“等.但是,所有这一切又都是追忆往事,似实却虚,所以更有了一种如梦如幻的美感.

       下片叙写久别重逢的惊喜之情.“银釭”即是银灯：“剩”,只管.末二句从杜甫《羌村》诗“夜阑更秉烛,相对如梦寐”两句脱化而出,但表达更为轻灵婉折.这是因为晏几道作此词是承平之世,而久别重逢的对象亦是相爱的歌女,情况不同,则情致各异.词中说,别离之后,回想欢聚时境况,常是梦中相见,而今番真的相遇了,反倒疑是梦中.情思委婉缠绵,辞句清空如话,而其妙处更于能用声音配合之美,造成一种迷离惝恍的梦境,有情文相生之妙.

       这首词的艺术手法是上片利用彩色字面,描摹当年欢聚情况,似实而却虚,当前一现,倏归乌有；下片抒写久别相思不期而遇的惊喜之情,似梦却真,利用声韵的配合,宛如一首乐曲,使听者也仿佛进入梦境.全词不过五十几个字,而能造成两种境界,互相补充配合,或实或虚,既有彩色的绚烂,又有声音的谐美,足见晏几道词艺之高妙.

从别后。忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩下银口照，犹恐相逢在梦中。是什么意思啊？

       忆当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华丽人多情；举杯痛饮拼一醉，醉意醺醺脸通红。纵情跳舞，直到楼顶月、挨着树梢向下行；尽兴唱歌，使得桃花扇、疲倦无力不扇风。自从离别后，总想重相逢，多少次、你我重逢在梦中。今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕、又是虚幻的梦中境。

       此句出自晏几道的《鹧鸪天》。

       作品原文

       鹧鸪天

       彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

       从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。?

       译文：

       当年首次相逢你酥手捧杯殷勤劝酒频举玉盅，是那么地温柔美丽和多情，我开怀畅饮喝得酒醉脸通红。翩翩起舞从月上柳梢的傍晚时分开始，直到楼顶月坠楼外树梢的深夜，我们尽情地跳舞歌唱，筋疲力尽累到无力再把桃花扇摇动。

       自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你相拥。今夜里我举起银灯把你细看，还怕这次相逢又是在梦中。?

       晏几道（1038年5月29日 —1110年），北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。

       历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有《小山词》留世。

从别后忆相逢几回魂梦与君同全诗

       自从离别后，总想重相逢，多少次、你我重逢在梦中。今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕、又是虚幻的梦中境。

       彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风，从别后，忆相逢，几回魂梦与君同？今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。

       ———宋 晏几道 《鹧鸪天》?

       译文 彩袖玉手捧玉钟殷勤多情，当年我甘愿痛饮拼一枰满面通约。楼顶的明月一直舞蹈家到坠下杨柳梢，尽兴歌唱累得桃花扇风。自从离别经后，总思念重重，多少回梦魂与你形同影同。今宵更手把银灯细照，还恐怕是相见在梦境之中。

       从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。

       出自宋代晏几道的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》

       彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

       从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

       译文

       你挥舞彩袖手捧酒杯殷勤劝酒，回想当年心甘情愿醉倒于颜红。舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇。

       自从那次离别后，我总是怀念那美好的相逢，多少回梦里与你共同欢聚。今夜里我举起银灯把你细看，唯恐这次相逢又是在梦中。

       注释

       鹧鸪天：词牌名，又名“思佳客”，五十五字。 此词黄升《花庵词选》题作《佳会》。

       彩袖：代指穿彩衣的歌女。

       玉钟：古时指珍贵的酒杯，是对酒杯的美称。

       拚（pàn）却：甘愿，不顾惜。却：语气助词。

       “舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到挂在杨柳树梢照到楼心的一轮明月低沉下去；歌女清歌婉转，直唱到扇底儿风消歇（累了停下来），极言歌舞时间之久。桃花扇，歌舞时用作道具的扇子，绘有桃花。歌扇风尽，形容不停地挥舞歌扇。这两句是《小山词》中的名句。“低”字为使动用法，使······低。

       同：聚在一起。

       剩把：剩：通“尽（jǐn）”，只管。把：持，握。

       银釭（gāng）：银质的灯台，代指灯。

       好了，关于“犹恐相逢是梦中”的话题就讲到这里了。希望大家能够对“犹恐相逢是梦中”有更深入的了解，并且从我的回答中得到一些启示。