蝶恋花苏轼赏析_蝶恋花苏轼诗歌鉴赏

蝶恋花苏轼赏析_蝶恋花苏轼诗歌鉴赏

       好久不见了各位，今天我想跟大家探讨一下关于“蝶恋花苏轼赏析”的问题。如果你还不了解这方面的内容，那么这篇文章就是为你准备的，请跟我一起来探索一下。

1.苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》原文及翻译赏析

2.蝶恋花·春事阑珊芳草歇原文_翻译及赏析

3.蝶恋花 苏轼

4.苏轼《蝶恋花·暮春别李公择》原文及翻译赏析

5.蝶恋花·蝶懒莺慵春过半赏析

苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》原文及翻译赏析

       蝶恋花·蝶懒莺慵春过半原文：

        蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊，杨花犹有东风管。

蝶恋花·蝶懒莺慵春过半赏析

       　这首词以种种柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪。

       　上片由写景过渡到写人。春光已消逝大半，蝴蝶懒得飞舞，黄莺也有些倦怠，风卷花落，残红满院。面对这「风雨送春归」、「无计留春住」的情景，心事重重的少女，不免触目伤情，倍添寂寥之感。自然，蝶、莺本来不见得慵懒，但从这位少女的眼光看来，不免有些无精打采了。发端写景，下了「懒」、「慵」、「狂」、「残」等字，就使周围景物蒙上了主人公的感 *** 彩，隐约地透露了主人公的心境。以下写人：红日偏西，午醉未醒，光线渐暗，帘幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懒意慵，神倦魂销。无一语言及伤春，而伤春意绪却宛然在目。

       　下片由写少女的外在形象，过渡到写内心世界，点出伤春的底蕴。首句以形写神，写因伤春而懒于梳洗。以下承上刻画愁思之重。「总是愁媒，欲诉谁消遣」，是说触处皆能生愁，无人可为排解。「总」字统括一切，一切景物都成为愁的触媒，而又无人可以倾诉，则心绪之烦乱，襟怀之孤寂，可以想见。到此已把愁情推向 *** 。煞拍宕开，谓此情将不会一无依托，杨花尚有东风来吹拂照管，难道自身连杨花也不如吗！杨花似花非花，在花中身价不高，且随风飘荡，有似薄命红颜，一无依托。这里即景取喻，自比杨花，悲凉之情以旷语出之，愈觉凄恻动人。

       　词的结尾耐人寻味。它创造出新意境，写出了少女的消极伤感与天真大胆交织的矛盾心理，显得不同凡响，别具一格。

       

        诗词作品：蝶恋花·蝶懒莺慵春过半 诗词作者： 宋代 苏轼 诗词归类：少女、伤春、孤独

蝶恋花·春事阑珊芳草歇原文_翻译及赏析

       蝶恋花·雨霰疏疏经泼火原文：

        雨霰疏疏经泼火。巷陌秋千，犹未清明过。杏子梢头香蕾破。淡红褪白胭脂涴。 苦被多情相折挫。病绪厌厌，浑似年时个。绕遍回廊还独坐。月笼云暗重门锁。

蝶恋花·雨霰疏疏经泼火翻译及注释

        翻译 经历了一场桃花雨之后，又下了疏稀的雨夹雪。清明节还未到，街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放，淡红色的花脱掉而成白色的花，像被胭脂水粉浸染似的。被对方多情带来的痛苦的折磨，精神不振，简直像度过一年时光似的。夫妻二人跑遍长廊，还各自独坐回廊，已是「月笼云暗重门锁」的深夜。

        注释 1雨霰（xian）：细雨和雪珠。苏轼《蝶恋花·徽雪有人送》词：帘外东风交雨霰，帘里佳人，笑语如莺燕。2经：曾经，已经。3泼火：指寒食节，寒食节时下雨称为泼火雨。《遁斋闲览》：「河朔谓清明桃花雨曰泼火雨。」白居易《洛桥寒食日作十韵》：「蹴球尘不起，泼火雨新晴。」唐彦谦《上巳》：「微微泼火雨，草草踏青人。」4巷陌：街坊。5香蕾破：芳香的花苞绽开了。6胭脂涴（wo）：胭脂浸染。韩愈《合江亭》：「愿书巖上石，勿使泥尘涴。」7被（bei）：表被动。8折挫：折磨。9厌厌：精神萎糜貌。陶潜《和郭主簿》之二：「检素不获展，厌厌竟良月。」十浑似：简直像。?年时：一年时光。史浩《千秋岁》：「把盏对横枝，尚忆年时个。」?个：语助词，相当于「的」。?还（hai）：依然，仍然。?月笼：月色笼罩。杜牧《泊秦淮》：「烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。」?云暗：云层密布。

蝶恋花·雨霰疏疏经泼火赏析

       　这首词是写苏轼与王弗的生活景象，寄托了词人对妻子深深的怀恋。

       　上片，回忆夫妻清明节前后美好生活情趣。「雨霰疏疏经泼火，巷陌秋千，犹未清明过」，写东坡观看王弗等妇女秋千游戏。「雨霰」，「泼火」点气候；「清明」点时间；「巷陌」点地址。这个秋千游戏，不免含有一丝春寒气息，十分宜人。同时还看到另一种景色，即「杏子梢头香蕾破，淡红褪白胭脂涴」所写的杏花绽蕾的景色。一个「香蓄」「破」开了，杏子由胭脂一淡红一白色，美丽极了。这是一段美好的回忆，值得深深留恋。

       

       　下片，回忆夫妻长年的多情苦恋。「苦被多情相折挫，病绪厌厌，浑似年时个」，写夫妻的多情。多情一苦一折挫一病绪，像链条一样，套住这对年轻的夫妻，情感「折挫」难熬煎，度日简直如度年。「绕遍回廊还独坐，月笼云暗重门锁」，写夫妻的苦恋，是通过一个典型的生活细节的刻画来完成的。「绕邀回廊」，荡气回肠；独坐长廊，春心荡漾；「月笼云暗重门锁」，宁静夜色绘遐想。这是一段深沉的回忆，丝思缕情尽在不言中。

       　全词运用回忆之笔，重现了东坡夫妻两次典型的生活情趣画面，将多情苦恋的夫妻形象描绘得淋漓尽致。多情变苦，苦恋成病，度日如年，是本词的中心题旨。

蝶恋花·雨霰疏疏经泼火创作背景

       　这首词约作于宋英宗治平二年（1065年）五月后。当时，东坡还朝，除判登闻鼓院，专掌臣民奏章。五月二十八日，东坡元配王弗逝世，作这首词以怀念妻子。

蝶恋花·雨霰疏疏经泼火鉴赏

       　「雨霰」,细雨冰冷。稀疏貌。(唐)贾岛《光州王建使君水亭作》：「夕阳庭际眺，槐雨滴疏疏。」「泼火」即泼火雨。旧俗寒食节禁火，这几天下的雨叫「泼火雨」，也叫「清明雨」。（唐）唐彦谦《上巳》诗：「微微泼火雨，草草踏青人。」「涴」（wo），污泥著物。「折挫」亦作折锉、折磨，典出南朝宋刘义庆《世说新语》：「许掾年少时，人以比王苟子，许大不平。时诸人士及林法师并在会稽西寺讲，王亦在焉。许意甚忿，便往西寺与王论理，共绝优劣，苦相折挫，王遂大屈。」用此典以王遂暗指王朝云。

       　「厌厌」典出（宋）柳永《定风波·伫立长堤》：「厌厌病绪，迩来谙尽，宦游滋味。」「算孟光、争得知我，继日添憔悴。」柳词引用《后汉书·逸民传·梁鸿》「举案齐眉」的典故：陕西扶风人梁鸿与妻子孟光到霸陵山中隐居，后流落山东、迁居到江苏，给一个叫伯通的大方人家做大米生意。每次回家，妻子为她准备好饭菜，不敢在梁鸿面前仰视，举案齐眉，伯通看到后认为梁鸿不是凡人，不再让他干那些杂事。梁鸿闭门著书十余篇。一日，梁鸿生病困乏，对主人说：「以前延陵季（子）先生将儿子安葬在嬴博，没有回家乡，请不要让我儿子带着我的尸骨回家。」说完就去世了，伯通将其安葬完毕，妻子回扶风老家。「举案齐眉」后泛指夫妻相敬爱。

       　柳词本来写自己生病， 苏东坡 则写老妻「孟光」生病：绍圣二年清明节后，王朝云已经病绪厌厌，院子里的秋千再也没有用过，身上也没有以前的香味了，粉红的脸色变得苍白，就像涂上污泥一般，总是一个人坐在回廊里落泪，脸上总是阴沉沉的，「苦被多情相折挫」，是因为多情遭受折磨搞成这个样子。

        诗词作品：蝶恋花·雨霰疏疏经泼火 诗词作者： 宋代 苏轼 诗词归类：孤独、感伤

蝶恋花 苏轼

       春事阑珊芳草歇。客里风光，又过清明节。小院黄昏人忆别。落红处处闻啼鴂。咫尺江山分楚越。目断魂销，应是音尘绝。梦破五更心欲折。角声吹落梅花月。——宋代·苏轼《蝶恋花·春事阑珊芳草歇》 蝶恋花·春事阑珊芳草歇 春事阑珊芳草歇。客里风光，又过清明节。小院黄昏人忆别。落红处处闻啼鴂。

        咫尺江山分楚越。目断魂销，应是音尘绝。梦破五更心欲折。角声吹落梅花月。 清明 ， 思念家乡 译文及注释

        译文

        本来春天是百花盛开、野草芳菲的季节，处处都有令人赏心悦目、欢情无限的景象。但好景不长，这种美好的景色早就过去了。久处异乡，又是一年清明节。黄昏坐在小院思念亲人。可是，在遍地落花时偏偏遇到伯劳鸟。

        亲人所处之地与这里仅隔咫尺江山，却也分楚越界域，不能自由往来而只能悬目相望，鱼雁互通。望穿秋水却音信全无。及至五更，不仅美梦不成，而且让人梦中惊醒的又是刺耳的角声。这怎么不令作客之人为之心碎呢？

赏析

        这是苏东坡写的近十首《蝶恋花》的一首。从词面上看，显然是一首于暮春时缅怀亲友之作。词中没有说明所怀念之人是谁。从所表达的情感来看，他所怀念的不是一般的亲友，而是关系比较密切而又常常为他所想念的人。

        词的上片抒写在春意阑珊的清明时节作者与亲人的互相思念之情。本来春天百花盛开的美景苏东坡举目所见，确实“春事阑珊芳草歇”。这是他对暮春景的概括。他在外作客，已非一年。“又”过清明。按习俗，清明节是祭扫先人茔墓的节日，但是他乡作客，先茔不在此地，无从祭扫。落红处处，入耳之声，偏偏是鴂鸟啼鸣。这是他对暮春景色的具体描述，又是“春事阑珊”的形色补充。

        词的下片，作者继续表述他对亲友的思念之情。亲人所处之地可以说是“咫尺江山”而已，但地分“楚”“越”，界域森严，不能自由往来。天不作美，不如人愿。“角声吹落梅花月”，惨白如梅花的月亮，闻此正待出发的征人所吹奏的进军号角，也唯恐躲避不及似的落到山后去了。这里的“梅花”语意双关，既代指角声，也指晓月残白如梅之色。

创作背景 此词当作于宋神宗熙宁七年（1074年）。当年暮春，苏轼在镇江一带办理赈饥事，已将近半年未能回家，因作此词以表达对杭州家人的思念。苏轼（1037－1101），北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌（今河南省平顶山市郏县）。一生仕途坎坷，学识渊博，天资极高，诗文书画皆精。其文汪洋恣肆，明白畅达，与欧阳修并称欧苏，为“唐宋八大家”之一；诗清新豪健，善用夸张、比喻，艺术表现独具风格，与黄庭坚并称苏黄；词开豪放一派，对后世有巨大影响，与辛弃疾并称苏辛；书法擅长行书、楷书，能自创新意，用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称宋四家；画学文同，论画主张神似，提倡“士人画”。著有《苏东坡全集》和《东坡乐府》等。

        苏轼

       

时霎清明，载花不过西园路。嫩阴绿树。正是春留处。 燕子重来，往事东流去。征衫贮。旧寒一缕。泪湿风帘絮。——宋代·吴文英《点绛唇·时霎清明》

        点绛唇·时霎清明

时霎清明，载花不过西园路。嫩阴绿树。正是春留处。

        燕子重来，往事东流去。征衫贮。旧寒一缕。泪湿风帘絮。 清明节 ， 写景伤怀耕夫召募爱楼船，春草青青万项田；试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。——唐代·张继《闾门即事》

        闾门即事

耕夫召募爱楼船，春草青青万项田；

        试上吴门窥郡郭，清明几处有新烟。 清明节感伤大溪面。遥望绣羽冲烟，锦梭飞练。桃花三十六陂，鲛宫睡起，娇雷乍转。 去如箭。催趁戏旗游鼓，素澜雪溅。东风冷湿蛟腥，澹阴送昼。轻霏弄晚。 洲上青苹生处，斗春不管，怀沙人远。残日半开一川，花影零乱。山屏醉缬，连棹东西岸。阑干倒、千红妆靥，铅香不断。傍暝疏帘卷。翠涟皱净，笙歌未散。簪柳门归懒。犹自有、玉龙黄昏吹怨。重云暗阁，春霖一片。——宋代·吴文英《瑞龙吟·德清清明竞渡》

        瑞龙吟·德清清明竞渡

        宋代 ： 吴文英

展开阅读全文∨ 大溪面。遥望绣羽冲烟，锦梭飞练。桃花三十六陂，鲛宫睡起，娇雷乍转。

        去如箭。催趁戏旗游鼓，素澜雪溅。东风冷湿蛟腥，澹阴送昼。轻霏弄晚。

        洲上青苹生处，斗春不管，怀沙人远。残日半开一川，花影零乱。山屏醉缬，连棹东西岸。阑干倒、千红妆靥，铅香不断。傍暝疏帘卷。翠涟皱净，笙歌未散。簪柳门归懒。犹自有、玉龙黄昏吹怨。重云暗阁，春霖一片。 ▲ 清明节生活

苏轼《蝶恋花·暮春别李公择》原文及翻译赏析

       共同点是都是借景抒情，表达主人公内心复杂，惆怅的心情，

       不同点是一个刻画女子，一个刻画少年

       蝶恋花

       苏轼

       花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。

       枝上柳绵吹又少,天涯何处无芳草。

       墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。

       笑渐不闻声渐悄,多情却被无情恼。

       作品鉴赏

       此作题一作“春景”。上片写暮春自然风光。从郊游少年的视角，由小到大，由近渐远地展开，极富层次感、色彩感和运动感。“天涯何处无芳草”，既是对暮春景色拓开一景，又点化游春少年的惆怅，引发下片境界。下片写自然背景中的人事：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心，也引起少年之烦恼。自然春意与人事春情相绾合，优美地表现出在流走跃动的春之气息中，惜春少年微妙的恋情之萌动及转瞬便迷失的怅惘。有声有色，情韵悠远，颇富婉媚绰约的风姿。是一篇天韵圆转的佳作。《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州，与朝云闲坐。时青女(指秋霜)初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。命朝云把大白，唱‘花褪残红’。朝云歌喉将啭，泪满衣襟。子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也。’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而妆又伤春矣。’遂罢。朝云不久抱疾而亡。子瞻终身不复听此词。”

       蝶恋花

       苏轼

       蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。

       午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。

       云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。

       未信此情难系绊，杨花犹有东风管。

       作品鉴赏

       这首词以种种柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪。

       上片由写景过渡到写人。春光已消逝大半，蝴蝶懒得飞舞，黄莺也有些倦怠，风卷花落，残红满院。面对这“风雨送春归”、“无计留春住”的情景，心事重重的少女，不免触目伤情，倍添寂寥之感。自然，蝶、莺本来不见得慵懒，但从这位少女的眼光看来，不免有些无精打采了。发端写景，下了“懒”、“慵”、“狂”、“残”等字，就使周围景物蒙上了主人公的感情色彩，隐约地透露了主人公的心境。以下写人：红日偏西，午醉未醒，光线渐暗，帘幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懒意慵，神倦魂销。无一语言及伤春，而伤春意绪却宛然目。

       下片由写少女的外形象，过渡到写内心世界，点出伤春的底蕴。首句以形写神，写因伤春而懒于梳洗。以下承上刻画愁思之重。“总是愁媒，欲诉谁消遣”，是说触处皆能生愁，无人可为排解。“总”字统括一切，一切景物都成为愁的触媒，而又无人可以倾诉，则心绪之烦乱，襟怀之孤寂，可以想见。到此已把愁情推向高潮。煞拍宕开，谓此情将不会一无依托，杨花尚有东风来吹拂照管，难道自身连杨花也不如吗！杨花似花非花，花中身价不高，且随风飘荡，有似薄命红颜，一无依托。这里即景取喻，自比杨花，悲凉之情以旷语出之，愈觉凄恻动人。

       词的结尾耐人寻味。它创造出新意境，写出了少女的消极伤感与天真大胆交织的矛盾心理，显得不同凡响，别具一格。

蝶恋花·蝶懒莺慵春过半赏析

       蝶恋花·暮春别李公择原文：

        簌簌无风花自堕。寂寞园林，柳老樱桃过。落日有情还照坐，山青一点横云破。路尽河回人转舵。系缆渔村，月暗孤灯火。凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我。

蝶恋花·暮春别李公择翻译及注释

        翻译 花落声簌簌却不是被风所吹，而是悠悠然自己坠落在地。寂寞的园林里，花木荣枯。似乎有情的落日照耀着客座，高耸的青山仿佛刺破了横云。送者在岸上已走到「路尽」；行者在舟中却见舵已转。今夜泊于冷落的渔村中宵不寐，独对孤灯，唯有暗月相伴。我像《楚辞·招魂》召唤屈原那样，召唤离去的友人。我思念你的时候你也在思念着我吧。

        注释 1簌簌：花落的声音，堕：悠然落下的样子。2系缆：代指停泊某地3凭仗飞魂招楚些：语出《楚辞·招魂》「魂兮归来，反故居些」。此处意思是像《楚辞·招魂》召唤屈原那样，召唤离去的友人。

蝶恋花·暮春别李公择鉴赏

       　蝶恋花，又名「鹊踏枝」、「凤栖梧」。原为唐教坊曲，调名取义梁简文帝「翻阶蛱蝶恋花情」句。双调，六十字。

       　「簌簌无风花自亸」，写暮春花谢，点送公择的时节。暮春落花是古诗词常写之景，但东坡却又翻出新意：花落声簌簌却不是被风所吹，而是悠悠然自己坠落在地，好一份安闲自在的情态。接着写「寂寞园林，柳老樱桃过」，点出园林寂寞，人亦寂寞。

       

       　"寂寞园林，柳老樱桃过",白居易《别柳枝》绝句诗，有「柳老春深日又斜」一句，这里借用「柳老」写柳絮快要落尽的时节，所谓「柳老」即是「春老」。「樱桃过」是写樱桃花期已过。正巧今送李公择亦逢此时。东坡这期间另有《送笋芍药与公择》诗说道：「今日忽不乐，折尽园中花。园中亦何有，芍药袅残葩。」芍药，樱桃，同时皆尽，而这个时候老朋友又将远行了。花木荣枯与朋侪聚散，都是很自然的事，但一时俱至，却还是让人难以接受。

       　「落日多情还照坐，山青一点横云破」，两人在「寂寞园林」之中话别，「相对无言」时，却见落日照坐之有情，青山横云之变态。此时彼此都是满怀心事，可是又不忍打破这份静默。上片主写暮春，微露惜别之情，「照坐」之「坐」，点出话别之题旨。

       　「路尽河回千转舵」：「送者在岸上已走到「路尽」；行者在舟中却见舵已转。「河回」二字居中，相关前后。船一转舵，不复望见；「路尽」岸上人亦送到河曲处为止。岸上之路至此尽头了，是送行送到这里就算送到尽头了。

       　「系缆渔村，月暗孤灯火」，这一句是作者想像朋友今夜泊于冷落的渔村中宵不寐，独对孤灯，唯有暗月相伴。这两句，便见作者对行人神驰心系之情。

       　「凭仗飞魂招楚些，我思君处君思我」，上句用《楚辞·招魂》中天帝遣巫阳招屈原离散之魂的典故，表达希望朝廷召他回去的愿望。东坡与公择因反对新法离开京城出守外郡，情怀郁闷，已历数年，每思还朝，有所作为，但局面转变，未见朕兆，他们四方流荡，似无了期，所以有「飞魂」之叹。「飞魂」与「楚些」是倒装，求其语反而意奇。「我思君处君思我」，采用回文，有恳切浓至的情思，也是对前面「系缆渔村，月暗孤灯火」的深情想像的一个照应。下片写送别，兼及对再受重用的渴望，写二人同情相怜，友情深厚。

蝶恋花·暮春别李公择创作背景

       　作者苏轼于熙宁四年（1071年）苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职。元丰二年调往湖州任知州，此词即为为流放期间所写。这首词题记为「暮春别李公择」，李公择是东坡老友，两人都因反对新法遭贬，交情更笃。这是一首送别词。 诗词作品：蝶恋花·暮春别李公择 诗词作者： 宋代 苏轼 诗词归类：送别

       苏轼词在豪放以外，也显婉约含羞，《蝶恋花》词中即写闺怨女子，缠绵动人。这首词以种种柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪。

       上阕由写景过渡到写人。全词以哀景引入，“懒、慵”乃倦怠样，“蝶、莺”本为无情动物，词人却以主观情感灌入，描画了两物的慵懒散漫。后以“花落狂风”承接，更于慵懒外平添萧瑟，“残”为花落凌乱之形，暗含残败颓靡；“满”字作结，残红遍地，满布小院的情状即刻呈现眼前。全词前三句写景，由蝴蝶、黄莺的慵懒，转入花落残红的寂寥，为下文写人作铺垫，奠定了哀怨凄楚的氛围。面对这“风雨送春归”、“无计留春住”的情景，心事重重的少女，不免触目伤情，倍添寂寥之感。

       “午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人鬓”，这两句由景及人，主人公午醉未醒，红日已晚，黄昏及至，帘幕低垂。此乃日落黄昏时分，抒情主人公应为一名女子，睡眼惺忪之时，天已慢慢暗沉下来，“帘幕无人鬓”从侧面写出女子慵懒倦怠之象。景中含情，人中显意，全词上阕由景及人，细致描摹出一幅残败寂寥的少女闺怨图，色调浓郁低沉。

       下阕直入，展开对人物外表与内心的描写，细腻地展现出主人公独居闺房之中的情形。“云鬓箭松眉黛浅”，首句以形写神，写因伤春而懒于梳洗，以下承上刻画愁思之重。鬓发散乱，眉间黛墨浅淡，不饰打扮、素面朝天的女子形象显露无疑。这个女子之所以不修边幅，乃是“愁”字作祟，无尽愁怨，无处倾诉。“总”是起领，将女子悠悠“愁媒”一语道尽，见景思愁，见人思愁，万事万物在女子眼中“总是愁媒”。而这愁却无人可排遣，“欲诉”写尽女子渴望倾诉、渴望排遣的心理，但是“谁消遣”的疑问却暗含“无人消遣”的答案，五字将少女悲凉沉重的心情入木三分地刻画出来，凄楚难耐。

       “未信此情难系绊，杨花犹有东风管”一句，以否定词“未信”领起，虽明言“未信”，却隐隐传递出“信”意，女子的孤单寂寞在这断言般的词句中传达而出。随后女子自比杨花，“杨花犹有东风管”，杨花似花非花，在花中身价不高，且随风飘荡，有似薄命红颜，一无依托。这里即景取喻，自比杨花，悲凉之情以旷语出之，愈觉凄恻动人。女人以花喻人，命薄如杨花，将其女子无所依傍、“难系绊”的深情道出。

       词的结尾耐人寻味，创造出新意境，写出了少女的消极伤感与天真大胆交织的矛盾心理，显得不同凡响，别具一格。全词以种种柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪，表达对妻子的怀念。

       好了，今天关于蝶恋花苏轼赏析就到这里了。希望大家对蝶恋花苏轼赏析有更深入的了解，同时也希望这个话题蝶恋花苏轼赏析的解答可以帮助到大家。