袁宏道满井游记赏析_袁宏道的满井游记翻译

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1.《满井游记》阅读理解

2.满井游记表达了作者怎样的思想感情

3.袁宏道《满井游记》与唐宋游记有啥不同

4.《满井游记》文言文翻译|注释|赏析

5.满井游记原文,注释,译文,赏析

《满井游记》阅读理解

       满井游记 作者：袁宏道

       燕地寒，花朝节后，余寒犹厉。冻风时作，作则飞沙走砾。局促一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步辄返。

       廿二日，天稍和，偕数友出东直，至满井。高柳夹提，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄。于是，冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也。山峦为晴雪所洗，娟然如试，鲜妍明媚，如倩女之靧面而髻鬟之始掠也。柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许。游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者，红装而蹇者，亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞，悠然自得，毛羽鳞鬣之间，皆有喜气。始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。

       北京一带气候寒冷，过了花朝节，冬寒还没有褪尽，经常刮起冷风，一刮冷风就扬起满天沙尘。（我）只好躲在屋子里，想出去走走也出不去。每次顶着风坐车出去，总是不到百步就转了回来。

       二月二十二日那天，略微暖和些，我和几个朋友一块儿出了东直门，到了满井，高大的柳树成排的分立在堤的两旁，肥沃的土地有些湿润。放眼望去是一片开阔的景象，（感到自己）好像是从笼子里飞出来的天鹅（无比轻松）。这时河上的冰开始溶化，水波突然闪出亮光，泛起一层一层鱼鳞似的波纹，水清澈极了，可以看到河底，亮晶晶的，好像刚打天镜子，冷光突然从匣子里闪射出来一样。山峦被融化的雪水洗过后，是那样美好、光洁，呈现出迷人的风姿，好像美丽的少女洗了脸刚刚梳好髻鬟一样。柳条将要伸展却尚未伸展，柔嫩的梢头在风中散开，表苗出土了，高一寸左右。游人还不算很多，但用泉水煮茶喝的，拿着酒唱歌的，身着艳装骑驴的，也时时可以见到。风力虽然还很猛，但走路就汗流浃背。那些在沙滩上晒太阳的鸟儿，浮到水面上吸水的鱼儿，都是一副悠闲自在的情态，毛羽、鳞鳍当中都充满了欢乐的气氛。（我这）才知道郊田外面未尝没有春天，可住在城里的人却不知道啊。

       能够不因为游山玩水而耽误正事，潇洒地徜徉於山石草木之间，只有「教授」这种官职。而满井这地方刚好和我的居所距离近，我的游山玩水将从这个地方开始，又怎能没有记录的文章呢！乙亥年二月。

       赏析

       本文作于万历二十七年（1599）。满井是北京安定门东三里外的一口古井，井中飞泉喷礴，冬夏不竭。井旁苍藤丰草，掩映着清清的渠水，错落的亭台，景色优美，是当时京郊探胜的好地方。

       开首点出时地节令。燕地，指现在的北京和河北省北部，古代属燕国。旧俗以阴历二月十五（一说为二月十二或二月初二）为百花生日，称为花朝节。这一天人们要到野外去玩赏春光。可是，这一年过了花朝节，百花还没有消息，余寒仍然很厉害，可见北方天气寒冷，春天来迟了。

       下接几句承上文“馀寒犹厉”，着重写风沙的厉害。风是“冻风”，有起冻结冰之感；而且时常刮，一刮风，就沙砾飞扬，简直没法出门。一出门，冒风快走，不到百来步就挡不住要回头。这是写渴望出游与不能出游的矛盾。作者是一位喜游爱动的人，如今花朝节已经过了，也不知花事如何，因而探春出游之意早已按捺不住，但却被寒风沙砾所阻，不得不“局促一室之内”，其懊丧和郁闷可想而知。

       以下，作者记叙了廿二日偕友游满井时所见的融融春光。“廿二日天稍和”几句，状写天气和心情。一个“和”字，既写天气的和暖，也透露出作者心情的解冻，于是立即同几位朋友出东直门，到满井去。“高柳夹堤，土膏微润”，是出郊所见；一个“局促室内，欲出不得”的人，忽然来到野外，看到堤岸两旁高高的柳树，闻到滋润的泥土芳香，心头不禁漾出一股春天的喜悦。他四望郊原，一片空阔，快活的心情就像脱笼之鸟之样，飞向那辽阔的春天原野。“若脱笼之鹄”，鹄就是天鹅，这是着力描写从局促困居的境况下解脱出来的喜悦。

       “冰皮始解”几句写春水之美。“冰皮解，波色乍明”，用对偶的句式，点出余寒已退，薄冰初消，春水开始呈现出澄明的色泽。“始”、“乍”二字扣紧早春景象，十分贴切。“鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光乍出于匣也”，是写微风吹过水面，漾起鱼鳞般的波纹，清澈的流水闪闪发光，好像清晨刚打开镜匣，反射出镜子的清光一样。“镜之新开”、“冷光乍出”的“新开”、“乍出”，与“冰以始解，波色乍明”的“始解”、“乍明”，一是形容一天的起点，一是形容一年的起点，相互呼应，同一机杼，很有节候感，足见作者观察的细致和刻画的工巧。另外，用新开匣的明镜来比喻明亮的春水，也显得优美熨贴；同时还可以使人联想到晨妆对镜的美人，从而具有表里相关的两层意蕴。

       “山峦为晴雪所洗”几句，是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化，青葱的山色如同经过洗试一般，显得格外鲜妍明媚，好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字，表明美人晨妆刚罢。这个比喻，与上面开匣明镜的春水的比喻，虽然分别指山和水，却一气相通，由明镜而带出对镜梳妆的美人，这就把春山春水融成一体，给人以相互生发的和谐美感。

       写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。

       以上几小段，从初到野外的第一印象写起，进而逐层展示春水之美，春山之美，杨柳之美，麦苗之美，构成了一幅北国郊原的早春风光图，令人目不暇接，心旷神怡。这是描写早春风光的第一大层次。

       接着写早春的游人。余寒刚过，盛春未到，游人也还不多。但是春天毕竟来了，第一批郊游者也跟着来了。作者写了游人的几种情态：“泉而茗者”，是饮泉水煮茶的，显得清雅而悠闲；“罍而歌者”，是边喝酒边唱歌的，显得豪爽而痛快；“红装而蹇者”，写穿着艳丽服装的女子，骑着毛驴缓缓而得，显得从容而舒适。“亦时时有”，是说经常可以看到。这一句反接“游人虽未盛”一句，说明游春者已颇有人在。作者对这些最早到郊外来寻春的游人，显然是欣赏而怀有好感的。“风力虽未劲，然徒步则汗出浃背”，这两句是抒写自己的感受，尽管郊原的风还很有点劲道，但徒步而游，从背上沁出的汗水中，却分明可以感到暖融融的春意了。这一节从游人着笔，写出各得其乐的种种情态，无异是一幅郊原春游图。他们既领略着最早的春光，又给余寒初退、大地回春的景色增添了不少的生气和暖意。这一倒叙之笔，成为描写早春风光的第二大层次。

       “凡曝沙之鸟”几句，写大自然中的生物。“曝沙之鸟”，指在沙滩上晒太阳的鸟儿；“呷浪之鳞”，指在水波中呼吸的鱼儿。曝沙，描写鸟的安闲恬静；呷浪，刻画鱼的自由天真。作者通过鱼鸟一动一静的情态，概括了大自然一切生物在春光中的悠然自得之感。他甚至发现和感受到鸟的羽毛和鱼的鳞鳍之间，都洋溢着一股“喜气”。这真是体察入微，化身为鱼鸟的代言人了。所谓“替山川写照，为鱼鸟传神”，作者以画工的手段、诗人的敏感，把早春景色写活了。这一节着眼于大自然的生物，构成了春光描写的第三大层次。

       通过以上三个层次描写，得出一个审美结论：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。”春在郊田之外，而居住在城里的人还不知道。辜负春光，岂不可惜！这几句与开头“局促一室之内，欲出不得”对照，可以感到作者由衷的欣慰之情。他在郊田之外，呼吸领略到初春的气息和大自然的蓬勃生机，心头的郁闷荒寒到这时便为之一扫。另外这与前面的“冻风时作，作则飞沙走砾”的景象，也恰好形成鲜明的对比。“始知郊田之外，未始无春”，这是作者郊游满井的结论。“始知”二字，得之于目接神遇的深切感受，也就是说，当他站立在郊田之外，沐浴着大好春光的时候，对于那些长期蛰居城内，感受不到早春气息的人，很有几分感慨。辛弃疾《鹧鸪天》词中说“城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。”袁中郎的感慨在这一点上颇有共同之处，因而其寓意似乎也不局限在感知春色上，而含有引发人们摆脱尘俗，向往大自然的美好情怀。

       以上写景，写人，旁及鱼鸟，然后拍入到人自身。“夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也。”这几句是说：能够自由自在地遨游于山石草木之间，而不至于因为游玩而耽误公事的，只有我这个官员啊。当时他正在作顺天府学教官，是个闲职，因而有时间纵情遨游，不怕耽误公事。“惟此官也”的“惟”字，颇有自傲和自慰之感，他不因官小职闲而懊恼，反而为此深自庆幸没有那种庸俗的封建官场习气，流露出袁中郎独特的性情与个性。

       结尾“此地适与余近”，从字面上是说此地刚好与我的住处接近，但这个“近”字，不仅指空间距离的相近，也指性情品格的相近。山水也有性情，辛弃疾说：“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”（《贺新郎》）。这里就体现了物我交融、如逢知己之感。“余之游将自此始”，表示这一次满井之游，将成为一个值得纪念的开端，怎么能不记下这美好的第一印象呢？把感受化为文字，是为了巩固记忆，时时回顾，充分流露了作者的眷眷珍惜之情。事实上，作者在写这篇游记的前一年（万历二十六年），已经游过满井，而且写了一首诗；但他在这里却说“余之游将自此始”。这大概是因为这一次的感受特别深刻，所以把它作为一个美好的开端吧。最后点明写这篇游记的时间是“己亥二月”，也就是万历二十七年（1599）二月。篇末记时，是古代游记的一种常见格式。

       这篇游记描写北国早春气象，既能传达出山川景物之神，又处处洋溢着作者悠然神往的情感。作者从城居不见春叙起，接着写郊外探春，并逐层写出郊原早春景色的诱人，而最后归结道：“始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。” 回应开头困居局促之状，迥然有苦乐之异和天渊之别，表现了作者厌弃喧嚣尘俗的城市生活，寄意于山川草木的潇洒情怀。通篇写景都渗透着这种洒脱而悠然的感情，使文字具有一种清新恬静的田园节奏。而简练的白描和贴切的比喻，更为行文增添了不少诗情画意。

满井游记表达了作者怎样的思想感情

       春天来了，山上的积雪消融了，但作者不说积雪消融，而说“山峦为晴雪所洗”。积雪由被动地消融变为主动地为山川梳妆打扮，山峰也由一个沉寂的静物变成一个梳洗打扮、髻鬟始掠的美女。这种比喻手法不但生动形象地描绘出春临大地、山峰转翠这个变化过程，而且也使积雪和山峰在比喻的手法中显得更加娇艳动人，充满春的气息。“山峦为晴雪所洗”几句，是写春山之美。山峦的积雪被晴日所融化，青葱的山色如同经过洗试一般，显得格外鲜妍明媚，好像刚洗过脸的美人正在梳掠她的发髻。“始掠”的“始”字，表明美人晨妆刚罢。这个比喻，与上面开匣明镜的春水的比喻，虽然分别指山和水，却一气相通，由明镜而带出对镜梳妆的美人，这就把春山春水融成一体，给人以相互生发的和谐美感。

袁宏道《满井游记》与唐宋游记有啥不同

       袁宏道始终无意于仕途，万历二十年（1592）就中了进士，但他不愿做官，而去访师求学，游历山川。他曾辞去吴县县令，在苏杭一带游玩，写下了很多著名的游记，如《虎丘记》《初至西湖记》等。他生性酷爱自然山水，甚至不惜冒险登临。他曾说“恋躯惜命，何用游山？”“与其死于床，何若死于一片冷石也。”（《开先寺至黄岩寺观瀑记》）在登山临水中，他的思想得到了解放，个性得到了张扬，文学创作的激情也格外高涨。

        明神宗万历二十六年（1598），袁宏道收到在京城任职的哥哥袁宗道的信，让他进京。他只好收敛起游山玩水的兴致，来到北京，被授予顺天府（治所在北京）教授。第二年，升为国子监助教。本文就写于这一年的春天。

        袁宏道生于江南（湖北公安）。北国的寒冷，多少阻住了他的游兴。文章的第一段，就写了这种欲游不能的苦恼。早春二月，乍暖还寒，这对北方人来说本不足为奇，但对一个在江南长大的人来说，却是不可忍受的。作者从理性上知道“燕地寒”，但“花朝节后，余寒犹厉”则是他亲身的感受和体验了。一个“余”字，一个“犹”字，两相映衬，把寒流不肯罢去的情状描述无遗。那么，其具体表现是什么呢？作者用了极其简练的语言来描绘：“冻风时作，作则飞沙走砾。”不说“寒风”“冷风”而说“冻风”，意在说明寒冷的程度，也表明作者对“燕地寒”的敏感。这样恶劣的天气，只好“局促一室之内，欲出不得”。从“每冒风驰行，未百步辄返”来看，作者不知做过多少次尝试，都无奈而归。

        第二段是全文的主体部分，写郊游的所见所感。“欲出不得”的压抑并没有打消作者出游的念头，反而激发了他出游的热情。等待“天稍和”，作者就偕同“数友”，如脱笼之鸟，飞出城门，来到郊外。但见长堤高柳，大地回春，空旷辽远，一派生机。作者写景，主要写了水光山色，柳条麦田，以及游人的欢欣，鱼鸟的“悠然自得”。其中写水写山的部分是重点。作者先用白描的手法刻画，“波色乍明，鳞浪层层，清澈见底”，绘出初春水光；“娟然如拭，鲜妍明媚”画出春山之态。然后，分别用两个长句作喻，水如新开之镜，山如髻鬟始梳，新奇而生动。写柳条突出其“将舒未舒”的姿态，写麦田说其“浅鬣寸许”，都是典型的早春景致。写人虽寥寥数语，却颇为传神。“泉而茗者，而歌者，红装而蹇者”，将品茶、饮酒、骑驴观赏诸画面合为一组镜头，虽曰“未盛”，已是热闹非凡。更有晒太阳的鸟，吸水戏浪的鱼，它们的快乐不亚于游人，仿佛羽毛鳞鳍之间“皆有喜气”。最后作者总括一句：“始知郊田之外未始无春，而城居者未之知也。”这一句回应首段，是对自己冒寒出游的肯定，并对“城居者”困坐京城不知大好春光表示惋惜。

        文章最后一段以议论作结，再次表明作者寄情山水的兴趣。“能不以游堕事”，这是对那些热衷仕途功名的官僚而言的。至于作者本人，本无意于在政治上进取。何况他现在只不过是一个小小的教官，当然可以“潇然于山石草木之间”。“惟此官也”，既是自嘲，也是自傲。“余之游将自此始，恶能无记？”这完全是柳宗元《始得西山宴游记》的口吻。但所不同的是，柳宗元果然一游再游，写出了《永州八记》；袁宏道也许再没有重游满井，因为第二年八月，他就告假回乡，过上了隐居的生活。以后虽又出仕，终非所愿，年仅四十二岁病逝。

《满井游记》文言文翻译|注释|赏析

       袁宏道满井游记与唐宋游记作诗意境风格不同。满井游记记叙了作者游历满井所看到的早春景色，抒发了作者喜悦的心情，表达了作者旷达，乐观的人生态度，唐宋游记，描绘了山川自然，风景名胜，以清新明快，生动优美的文笔，真切地记述和描绘旅途，游览中的所见所闻，同时在描写见闻中又包含着作者的独特感受。

满井游记原文,注释,译文,赏析

        [原 文]

        燕①地寒，花朝节②后，余寒犹③厉④。冻风⑤时作⑥，作则飞沙走砾⑦。局促一室之内⑧，欲出不得⑨。每冒风驰行⑩，未(11百)步辄(12)返。

        廿(13二)日天稍和，偕(14)数友出东直(15)，至满井。高柳夹堤，土膏(16)微润，一望(17)空阔，若脱笼之鹄(18)。(19)于时，冰皮始(20)解，波色(21)乍明，鳞浪(22)层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开(23)而冷光乍出于匣(24)也。山峦为晴雪所洗(25)，娟然(26)如拭(27)，鲜妍(28)明媚，如倩(29)女之靧面(30)而髻鬟(31)之始掠(32)也。柳条将舒未舒，柔(33)稍(34)披风(35)，麦田浅鬣(36)寸许。游人虽未盛(37)，泉(38)而茗(39)者，罍(40)而歌者，红装(41)而蹇(42)者，亦(43)时时有。风力虽尚劲(44)，然徒步则(45)汗出浃(46)背，凡(47)曝沙之鸟(48)，呷浪之鳞(50)，悠然自得，毛羽(51)鳞鬣(52)之间皆有喜气。始知郊田之外未始无春(53)，而(54)城居者(55)未之知(56)也。

        [注 释]

        ①燕(yān)：指燕京，就是现在的北京。②花朝(zhāo)节：旧时以阴历二月十二日为花

       

        朝，认为这一天是百花生日。③犹：还，仍旧。④厉：猛烈。⑤冻风：冷风。⑥作：起。⑦砾(lì)：碎石子。⑧局促一室之内：“局促于一室之内”的省略。局促，被拘束。于，在。 ⑨得：能。⑩驰行：快走，疾行。(11)未：未及，不到。(12)辄：就。(13)廿(niàn)：二十。(14)偕：同。(15)东直：东直门，北京城东最北的门。(16)土膏：肥沃的土地。(17一)望：满眼。一，全，满。(18)鹄(hú)：一种水鸟，俗名天鹅。(19)于时：在这时。(20)始：刚。(21)乍(zhà)：刚，始。(22)鳞浪：像鱼鳞般的波纹。(23)开：指擦亮。新，刚。(24)匣：这里指镜匣。(25)山峦为晴雪所洗：“为……所”，表被动的句式。晴雪，晴空下融化的积雪。(26)娟(juān)然;美好的样子。(27)拭(shì)：擦。(28)妍(yán)：美好。(29)倩(qiàn)：美丽。(30)靧(huì)面;洗脸。(31)髻(jì)鬟;环形的发髻。(32)掠：拂过，这里形容梳头。(33)柔：嫩。(34)稍;本义是禾的尖端，泛指事物的末端，这里指柳梢。(35)披风：“披于风”的省略。披，散开。(36)鬣(1iè)：兽颈上的长毛，这里比喻不高的麦苗。(37)盛：众多。(38)泉：名词用如动词，汲取泉水。(39)茗：名词用如动词，煮茶。(40)罍(1éi)：拿着酒杯。名词作状语。(41)红装：艳装的妇女。(42)蹇(jiǎn)：驴，这里用如动词，指骑着驴。(43)亦：皆，都。(44)劲(jìng)：强，有力。(45)则：已。(46)浃：湿透。(47)凡：所有的。(48)曝(pù)沙;“曝于沙”的省略。曝，晒太阳。于，在。沙，沙滩。(49)呷(xiā)：吸饮。(50)鳞：鱼鳞，这里借以代鱼。(51)毛羽：羽毛，借指鸟类。(52)鳞鬣(liè)：鱼鳞和鱼鳍，借指鱼类。(53)始知郊田之外未始无春：“始知于郊田之外未始无春”的省略。于，在。未始，未尝，并非。(54)而：但，只不过。(55)城居者;住在城里的人。(56)未之知：即“未知之”，代词宾语前置。

        [译 文]

        燕京一带天气寒冷，花朝节过后，冬季的余寒还很猛烈。寒风时常刮起，一刮起来就飞沙走石，把(我)拘在这一间小屋子里，想出去走走都不能。即使冒风疾行，(也)不到百步就赶紧返回。

        二十二日，天气略微暖和了些，同几位友人出东直门，来到满井。高大的柳树生长在堤岸的两旁，肥沃的土地已微微湿润，满眼望去一派空阔，(觉得自己)就像(只)逃出笼子的天鹅。这时，水面的薄冰刚刚解冻，水波刚发出亮光，鱼鳞般的波纹一层又一层，清澈得能见到水底，亮晶晶的就像刚擦亮的镜子有一股清光忽然从镜匣里射出。山峦被融化的雪冲洗过，那么秀丽，像擦拭过一般，鲜明、美好、可爱，就像美丽的少女洗完脸刚刚梳过的发髻一样。柳条将要伸展还没全伸展开，柔嫩的柳梢迎风披拂，麦田里的短苗高约一寸左右。游人虽然还不多，(但)汲泉水来煮茶的，端着酒杯唱歌的，艳装的妇女骑着驴的，都不时可以见到。风力虽然很猛烈，然而徒步行走已汗流浃背，所有在沙滩上晒太阳的鸟，吞吸水波的鱼儿，(都)悠然自得，(不论是)鸟类(还是)鱼类之间都洋溢着欢快的气氛。(我这)才知道在郊野之外并不是没有春光，只不过住在城里的人没有觉察它罢了。

        [鉴 赏]

        这篇游记描写了北京郊区的初春景色，抒发了作者陶醉于大自然中轻松愉悦的心情。

        文章先写燕地春寒风厉，以及作者“局促一室之内”的苦闷，从反面为下文所见的春景和心情的愉快作衬垫。继而铺写在满井所见的景物和自己“若脱笼之鹄”的兴致。高柳、土膏、波色、鳞浪、山峦、麦田、游人、鱼鸟，一一描绘，如数家珍。其间用了不少新鲜而贴切的比喻，既写出了万物迎春的新装和喜气，也流露出作者对春光的由衷赞美。卒章点出郊外“未始无春，而城居者未之知也”，与开头相呼应。

        情景交融是本文的一大特色，或借景抒情，或寓情于景，水 *** 融，既使人陶醉于自然的美，又使人感受到作者对自由自在的生活的向往。难怪明人张岱说：“古人记山水手，太上郦道元，其次柳子厚，近时则袁中郎。”

        作品：满井游记

        简介

        本篇选自《袁中郎全集》。作者袁宏道(1568—1610)，字中郎，号石公，湖广公安(今属湖北)人，明代文学家，与其兄袁宗道、弟袁中道并称“三袁”，为“公安派”的创始人。他的作品局限于自然景物以及生活琐事的描写，山水游记的成就较高。《袁中郎全集》共四十卷，凡文集二十五卷，诗集十五卷，有明崇祯间刻本。今有上海古籍出版社本《袁宏道集笺校》五十五卷。本篇以清新的笔调写出了北京近郊满井的早春景色，表达了作者的欢快心情。

        燕地寒，花朝节后，余寒犹厉。冻风时作，作则飞沙走砾，局促一室之内，欲出不得。每冒风驰行，未百步，辄返。

        廿二日，天稍和，偕数友出东直，至满井。高柳夹堤，土膏微润，一望空阔，若脱笼之鹄①。于时冰皮始解，波色乍明，鳞浪层层，清澈见底，晶晶然如镜之新开，而泠光之乍出于匣也②。山峦为晴雪所洗，娟然如拭，鲜妍明媚，如倩女之靧面，而髻鬟之始掠也③。柳条将舒未舒，柔梢披风，麦田浅鬣寸许④。游人虽未盛，泉而茗者，罍而歌者⑤，红装而蹇者，亦时时有。风力虽尚劲，然徒步则汗出浃背。凡曝沙之鸟，呷浪之鳞⑥，悠然自得，毛羽鳞鬣之间，皆有喜气。始知郊田之外，未始无春，而城居者未之知也。

       

        夫能不以游堕事，而潇然于山石草木之间者，惟此官也⑦。而此地适与余近，余之游将自此始，恶能无纪⑧?己亥之二月也。

        注释

        ①鹄(hú)：天鹅，一说黄鹄。 ②泠(línɡ)光：清光。 ③靧(huì)面：洗脸;掠(lüè)：轻轻地拂过，这里指梳发。 ④浅鬣(liè)：短短的鬃毛，这里形容麦田中的嫩苗。 ⑤茗(mínɡ)：茶，这里作动词，意指煮茶;罍(léi)：酒器，这里指拿着酒器，作状语;蹇(jiǎn)：骑驴。 ⑥曝(pù)：晒;呷(xiā)：喝。 ⑦堕：败坏，耽误;此官：作者自指，当时担任顺天府教授的闲职。 ⑧恶(wū)能：怎能。

        译文

        燕京之地天气寒冷，花朝节后，残冬的寒气还特别严厉。冷风时常刮起，一刮就飞砂走石，拘束在一间房子内，想外出也不可能。每次冒着寒风快步行走，不到一百步就得返回。

        二月二十二日这天，天气稍微暖和，偕同几个朋友走出东直门，来到满井。这里高大的柳树夹着堤岸，土地肥沃，微微润湿，放眼一望，四野空旷，我感到好像脱离笼子的天鹅一般。这时，河水的冰面刚刚解冻，水波的颜色开始明亮，像鱼鳞似的波纹层层，河水清澈见底，亮晶晶的好像镜面刚刚打开，寒冷的光线从镜匣里忽然放出。山峦被晴空下融化的积雪所洗涤，美好洁净如同擦拭过一样，鲜艳明媚，就像美丽的少女洗了脸刚刚梳过发髻。柳树的枝条将要舒展又尚未舒展，柔软的柳梢在风中散开，麦田里的麦苗浅如鬃毛，高约一寸左右。游人虽然不是很多，但用泉水煮茶喝的，拿着酒杯唱歌的，艳装骑驴的，也时时都有。风虽然还刮得猛劲，然而徒步行走就会汗流浃背。凡是在沙滩上晒太阳的鸟，浮在水面嬉戏的鱼，都悠闲的样子自得其乐，鸟的羽毛和鱼鳞鱼鳍之间都呈现出喜悦的气氛。我才知道城郊田野之外未尝没有春天，而是住在京城里的人们不知道啊。

        能够不因出游而耽误大事，且能潇洒于大自然的山石草木之中的，就只有我了。而这个地方刚好离我很近，我的游玩将从此开始了，怎能不把它记录下来呢?万历己亥年(1599年)二月。

       好了，今天关于“袁宏道满井游记赏析”的话题就讲到这里了。希望大家能够通过我的介绍对“袁宏道满井游记赏析”有更全面的认识，并且能够在今后的实践中更好地运用所学知识。如果您有任何问题或需要进一步的信息，请随时告诉我。